Autori seisukoha väljendamise keelevahendid. Süstimise hüüatustes

Videoõpetus 2: Koostis, etapi areng

Teema. Idee. Probleemsed. Süžee. Koostis. Epigraaf. Antitees

Teema - kirjandusliku töö aluseks olevate sündmuste kompleks.

Teisisõnu, teema nimetatakse kõike, mis räägib autorile oma lugejale.

Idee Kunstiteos on peamine idee, emotsionaalne komponent, töö semantiline sisu.

Mõiste mõistmiseks peate teksti hoolikalt analüüsima. Idee sisaldab kirjaniku individuaalset arvamust maailmTema puhtalt isiklik arusaam protsessidest ja nähtudest.

• Riiklik ajalooline
• Filosoofiline
• Sotsiaal-poliitiline
• Moraalne ja eetiline

Kui olete huvitatud mis tahes tootest, huvitab see peamiselt krundi. See on keeruline sündmuste, millest töö koosneb.

Süžee See kujutab endast kirjandusliku OPUS sisu, tuvastab tähemärki omadused, näitab autori suhtumist nende nähtustele ja nende elu olukordadele.

Lisaks näitlejate elus esinevatele sündmustele võib krunt sisaldada lüürilisi kõrvalekaldeid, mis näitavad autori siseelu sündmusi.

Kompositsioon - kirjandusliku töö ehitamise saamine.

Organisatsiooni koostis võib olla krunt või mitte-rõõmsameelne. Komposiitkonstruktsioon on autoriks vajalik selle plaani kõige täielikumate kehastuste jaoks.

Kompositsiooni komposiitosad:

kompositsioon

rühmade rühmitamine

muude osalejate paigutus

kõne funktsioonid

elementide koostis, mis ei kuulu krundile

Epigraaf.Sageli enne tööd, asetab autor mõned lühikesed kõlarid, üks või kaks rida, quadrused.

Sellise vastuvõtu eesmärk on aidata lugejal autori kavatsust paremini mõista. EPIGRAPH on töö kunsti mõistmise võti.

Antitees - stilistiline vastuvõtt kirjanduses, kui pildid ja kontseptsioonid on üksteise vastu diametraalselt vastupidises väärtuses.

Meetme arengutapid

Ekspositsioon. "Avab" ehitustööde maatükk. Selles osas saab lugeja sisse sissejuhatavaid andmeid sündmuste kohta, mis varsti saavad arengut.

Autor räägib lugejale, mis juhtus enne töö algust. Põhimõtteliselt on peamised osalejad iseloomustavad see osa. Kokkupuude võib olla otsene või kinnipeetav. Kui töö algab kokkupuutest - see on otsene vorm, kui autor määrab autori poolt keskel või lähemal lõpuni - on kinnipeetava kokkupuute osa. Kõige populaarsem näide selle asukoha on kirjeldus elu Chichikov.

Vazka - Toimingu alguse määratlemine.

Sidumine kas ise korraldab konflikti või tuvastab töö alguse ajal konfliktiolukorra.

Kulminatsioon - kõrgeim, intensiivne punkt tegevuse arendamisel, kui konflikt jõuab selle arendamise ülaosale.

Pärast kulminatsioonipunkti järel liigub hagi järk-järgult ristmikule.

Ristmik - EXODUS Action, mõnda mõtet töökohta.

Konflikt toimus, krunt läheb viimases etapis.

Epiloog Lõpetab töö. Reeglina räägib autor oma kangelase tuleviku saatusest teatud aja pärast töös kirjeldatud sündmuste pärast.

Lüüriline digressioon - eriline kompositsiooni meetod, mille abil autoril on võimalus väljendada oma subjektiivset arvamust töö kangelaste kohta, mis tahes tegevuse või nähtuste kohta, kommenteerida krundi arengut.

Lyric retreats, abstraktne autor peegeldusi võib olla otseselt seotud krundiga, kuid temaatiliselt säilitades ühtsust Üldteema Töötab ("surnud hinged", "Evgeny Onegin").

Konflikt(Lat. Kokkupõrge ") - vastasseis, vastuolud, mis määravad mis tahes kirjandusliku töö krundi väljatöötamise.

Kust ja kes tekib konflikti? Kõik kirjandus on ehitatud mitmetele konfliktile:

• osalejate vahel
• peamise kangelase ja teiste tähemärkide vahel
• kangelase ja ühiskonna vahel
• konflikt kangelane iseendaga

Konfliktide väljendi vorm on väline või sisemine.

Kõige ilmsem konflikt dramaatilistes töödes, eepos.

Sageli toimub selle töö lugu esimesest isikust. Sellisel juhul räägib kirjanik kirjanik ise, nimetades autori poolt - jutustaja. Ta vaatas isiklikult oma töös kirjeldatud sündmusi. Autor Jutustaja ei lähe iseloomu, ta jälgib ainult seda, mis toimub, hindab sündmusi ja nende osalejaid.

Mõnikord muutub autori - jutustaja muutub jutuvestjaks (kirjalikult pealkirjast rõhutatakse oma võrdset seisukohta tekstis). Jutustaja on varustatud iseloomuga, kaasas teatud kombeid, oma iseloomu. Niisiis, Maxim Maksimovich on töökohaga hästi tuttav, võib temast palju öelda.

Esimene pilt autori kirjanduses loodi Evgenia Onegin, ta siseneb üldise tähemärki võrdsetel tingimustel osaleb tegevuses, selgitab, mis toimub, annab hindamise sündmuste kohta. Lugeja järgib seda autori administraatori poolt, autor - iseloomu, autori - lüüriline kangelane.

Tegelaskuju .Ükski kirjanduslik töö ei saa esineda ilma märkideta, millega krunt areneb. Iseloom võib olla peamine või sekundaarne. Lisaks aktiivsele isiklikule osalemisele võib tegelikkust esindada lugeja teise tegutseva isiku või autoriga. Tähelepanu keskpunkt võib mõnedes töödes olla üks märk (rudin, pechorin), teistes - mitmed ("vaikne don").

Interjöör Ilukirjanduses kujutab sisemist olukorda (rääkides kaasaegses keeles - juhib ruumi disaini).

Autorid kasutavad sageli kodukeskkonna kirjeldust tegutseva isiku omaduste jaoks, tugevdades teksti emotsionaalset tajumist. Näiteks iseloomustab kodu- ja maailma kodumööbel maja elanike siseaadat maailma.

Kirjanduste iseloom. Iga toode koosneb mitmest komponendist, sealhulgas - alates tähemärkidest, inimkujutistest. Kirjanduslik iseloom kannab iseenesest midagi ühtset, individuaalset ja ainulaadset, mis on seotud ainult konkreetse töö kujutisega. Märk on üks töö põhikomponente tervikuna.

Tüüp - Kirjandusliku töö kangelane, teatud kollektiivne pilt, mis on sisestanud aja, ajaloolise hetke, avaliku ürituse jne nähtus

Kirjandusliku kangelase näide, mille kohaselt saab hinnata inimesi, kes ei leidnud ühist keelt ühiskonnaga, kannatavad, kannatavad, võib olla pektoriin või Onegin.

Kangelane lüüriline - Lyric Pildi luuletaja, kelle sisemine maailm ilmub läbi riigi hinge või kogemusi mis tahes konkreetses olukorras.

Kui täpsemalt on see autori teadvuse võimalike ilmingute võimalikud ilmingud. Lyric kangelane võib olla oma elulugu, mõnikord kirjeldatud välimus ilmus üldiselt.

See on keeruline kunstiliste piltide töö, mis neelab mitte ainult pilte tegutsevad isikud, vaid ka seotud pilte - üksikasjad, sümbolid IT.D.

Portree See sisaldab iseloomu välimuse kirjeldust, sest ta näeb välja nagu lugeja heledam, et kujutada ette töö tegutsema, paljundada seda oma kujutlusvõimet.

Portree annab kirjelduse mitte ainult nägu funktsioone, vaid ka seda, kuidas ja milline on tegelane riietatud, tähistame vestluse, jäljendite, iseloomulike žestide maneru. Lisaks kasutatakse kirjanduses sageli psühholoogilist portree - kui autor välimuse kaudu tahab näidata oma kangelase sisemist maailma.

MaastikKirjandusliku toote kujutamine võib olla eriline tehnika kirjeldamiseks iseloomu staatuse teatud punktis, selle algse iseloomuliku.

"Talking perekonnanimi" . Väga sageli, et parim "tunnustamise" iseloomu, autorid kuurort sellise erilise tehnika andes tegutseva isiku "rääkimise" perekonnanimi. Perekonnanimi samal ajal peegeldab oma iseloomu, käitumise. Meetodit kasutas eriti vene-klassikaliste kirjanike (Cattlein, Lapkin-Tippkin, Millenman jne).

Märkus Kõige sagedamini kaasneb dramaatiliste esseedega. Autor, kes kasutab märkusi, kuna see oleks "kaasas" hagi - selgitab, mis toimub, selgitab, selgitab. Märkus on ette nähtud mängus töötavate osalejate jaoks, hõlbustab direktori tööd etapis toimingu tegemisel.

"Igavesed teemad" ja "igavesed pildid" kirjanduses. Kui tegemist on kirjanduses "igavese" - vestlus puudutab "igaveseid teemasid" ja "igaveseid pilte". Igavene tähendab midagi, millel on kogu inimkonnale inertatsioon kogu universumi olemasolu kogu perioodi jooksul.

Žanr Reporting toimetuse poliitika

Enamiku ajakirjanike puhul on töö peamine tegur objektiivsus. Sellest hoolimata määratlevad erinevad ajakirjanduse teadlased "objektiivsuse" mõiste erinevalt. Näiteks M. N. Kim määrab objektiivsuse kui "range järgides fakte" Kim M.n. Ajakirjandusliku töö loomise tehnoloogia / M. N. Kim. - Peterburi: Publishing House Mikhailova V.A., 2001, D. LEGLLI - AS "Valgustus, mis välistab emotsioone ja eraldab fakte arvamustest" Dennis E., Massimeedia / E. Dannis, J. Piir. - Moskva: VAGRIBUS, 1997 ja Sibbert, Draam ja Pyterson, nn klassikalised teadlased massikommunikatsioon, Tuvastas "objektiivsus" kui "faktide ja sündmuste täpne valgustus? Erapooletuse kirjelduse kujul "Sibert S. neli vajutage teooriaid / S. Sibrit, W. Küljendi, T. Pieterson. - Moskva: Vagribus, 1998 ja uurija-lingvist G. A. COPNINA määrab selle "reaalsuse usaldusväärse peegeldus" Kopnina G.a. Kõne manipuleerimine / G. A. COPNINA. - Moskva: Flint, 2008. Samal ajal on arvamusel, et ükski ajakirjanik ei tea tõde, mistõttu ei saa materjali reaalsust täpselt kajastada ja ajakirjanduslik isiksus esineb materjaliga isegi vastuolus ajakirjaniku sooviga Et olla objektiivne: "Nad [ajakirjanikud], näiteks otsustada, millised materjalid materjali lõigata ja mis ei ole, teha otsus selle kohta, mida keskenduda ja mida siledad, mida hinnapakkumisi kasutada, ja mis ei ole, Mida ümber sõnastada ja kuhu kasutada otsest kõnet "Dennis E., vestlused massmeedia kohta / E. Dannis, J. Piir. - Moskva: VAGRIBUS, 1997.

Lisaks läbib ajakirjanik kuidagi materjali läbi ise: see loob selle põhjal oma "tausta teadmiste". Mõjuta reaalsuse arusaama ajakirjaniku ja hariduse ja suhtlusringi ja väärtuse süsteemi ja nii edasi. Seetõttu ei saa ajakirjanik esialgu olla 100% eesmärk, samuti põhimõtteliselt teine \u200b\u200bisik.

Ajakirjaniku autori asukoht koosneb isiklikest veendumustest, väärtuste süsteemi ja maailmavaate süsteemi. Asendit saab väljendada ajakirjanduslikus tekstis selgelt või peidetud, kuid igal juhul esineb materjalis.

Teadlane T. A. Turkova autori asukoha ilmselgede ilmingute hulgas ajakirjanduslikes tekstisõbralikesse TURKOVA T.A. Meetodid Ajakirjaniku autori asukoha väljendamiseks objektiivsuse / t.a.Turkova // Izesia Tula State University kontekstis. Humanitaarteadused. - 2010. - №1. Agitatsioon, mängudevastane mäng, emotsionaalsete ja värvitud sõnavara kasutamine ja sõnavara kasutamine ning hinnanguliste verbide ja verbide kasutamine, mis väljendavad kõneleja suhtumist.

Agitatsioon ja antažiratsiooni esinevad sageli ühes artiklis.

Emotsionaalselt värvitud sõnad räägivad äärmiselt ilusti rääkides autori suhtumisest teema kirjeldatud teema ja mõjutavad ka lugejaskonna moodustamise.

Sama kehtib sõnuliste stiilide sõnad (släng, žargonism, aeg-ajalt) - neid, jälle kergesti aru autoriõiguse asendist.

Lisaks on hinnanguliste tegusõnade kasutamine lihtne kindlaks määrata, mida autor väljendab.

Loomulikult leitakse autori asukoha peidetud väljendus palju sagedamini selgesõnaliselt - kui autor avalikult oma seisukohta kuulutab, on vaja teda süüdistada ja publik loob vägivalla tunne - autor ei püüa mitte Et aidata lugejat ühes või teises küsimuses välja selgitada, kuid lihtsalt määrata oma arvamus ja moodustada sündmuse lugejale teatud pilk.

Indikaatorid Sõnad on sellised sõnad tekstis, mis moodustavad lugeja teatud paigaldamise tekstide mõistmisele ja tõlgendamisele konkreetses võtmes.

Autori aruanne on teave, mis ei ole tegelik, autor lisab selle ise: "Spekulatsioonid väljendab mitte seda, mida saab kunagi toimuda tegelikkuses, kuid mida autor lisab ise ja see ei ole tegelikku teavet. Ajakirjanik saab teavitada publiku võimalike asjaolude vastuse poolte, mõtted, kommentaarid jne " (kaheksateist).

Faktide valiku nimetatakse ehitatud teabele, et lugeja ise teeb järelduse, mis vajab ajakirjanikku. Näiteks võib ajakirjanik varjata negatiivseid fakte ja luua positiivse sündmuse sündmuse kohta või vastupidi, rääkige ainult negatiivsete faktide kohta. "Ajakirjanik valib ainult faktid, mis moodustavad lugejate või kuulajate positiivse suhtumise ja tõestamise idee õigluse või näo paremale punktile, või vastupidi, ainult faktid, mis põhjustavad publiku vaenulikkuse. Autoril on valik: millist teavet anda ruumi või eetrile ja mida stseenide jaoks lahkuda ". Ilmselgelt tehakse valik isikliku hinnangu põhjal isikliku veendumuse alusel? ja hoiakud kõnealuste faktide suhtes või kliendi mõju all. Viimasel juhul on subjektiivsus juba tahtlik "Roschin S.K. Psühholoogia ja ajakirjandus / S. K. Roshchin. - Moskva: Science, 1989.

Avalikkuse apellatsioonkaebus seisneb selles, et teave esitatakse nii, et lugejal on mulje, et ühiskond või vähemalt teatav rühm jagab autori seisukohti. Ja tekstis olev ajakirjanik meelitab lugejat selle grupi poole.

Mõned välised tegurid mõjutavad autoriõiguse asendi ajakirjaniku väljendust. Uurija N. SH. Belotov kutsub selliseid ajaloolisi eeldusi vene ajakirjanduse arendamiseks, poliitiliste tegurite (tema sõnavabaduse või oma sõnavabaduse piiramise) arendamiseks, avaldamise redigeerimispoliitika, majandustegur Belova N.Sh. Välised tegurid, mis mõjutavad autori asukoha väljendust ajakirjaniku poolt. / N. G. Tarasova // The Chelyabinski riikliku ülikooli bülletään. - 2013. - № 35 ..

Ajalooline tegur eeldab, et Vene ajakirjanike käitumine on mingil määral tingitud Venemaa mentaliteetide ajalooliselt olemasolevatest omadustest, mis mõjutas Serfdomi, Tatar-Mongoolia IHo. Selle tulemusena "õppinud abitus sündroom", "tegur sunnitud läände täitmise", "sunnitud vaja võitlema" Olshansky D. V. Psühholoogia Mass / D. V. Olshansky. Peterburi: Peter, 2001. Õppinud abituse sündroom on "süstemaatilise negatiivse mõjuga omandatud käitumise iseärasus, mida ei saa vältida" http://www.pschologos.ru/articles/view/vyuchennaya_bespomoschnost. Selle sündroomi ilminguga on motivatsiooni kaotus, sisepaigaldise põhjustatud passiivsus, mida ta ei tööta. Kuna täna on meedia piirangute suhtes, võib seda sündroomi nimetada ajakirjaniku püsivaks "kaaslaseks". Sellistel tingimustel jääb see tööle passiivselt, mahasurumine ja isiksus, sealhulgas elu riskiga. Teine punkt on "Venemaal traditsiooniliselt püha olemus Venemaal" Krinitseskaya, G. S. ajakirjanduse ja ajalooliste paradigmade vahetuste suhte probleemide probleem. Ajakirjandus arengumudelite otsimisel. Vol. II / Ed. N. V. Zhilikova, P. P. Kaminky. - Tomsk: hariduslik katse. Kirjastus FZH TSU, 2010, mis põhjustab sellele ajakirjandusele või tingimusteta esitamisele või täielikule eitamisele. Samal ajal on "allutatud" meedia läheneb võimsusele ja edastatakse iseenda kaudu, mida ametiasutused on dikteerinud, eemaldatakse teine \u200b\u200bmeedia peaaegu isoleeritud.

Poliitiline tegur on elektriliste struktuuride poolt esitatud ajakirjanikule surve. Seoses sellega, mis toimub ajakirjanikega, ilmuvad elukutse esindajad hirmu nende elu eest, mis on väljendatud kirjalikult "rahulik" tekstid, keegi kritiseeritaks ega vastupidi, kiitmise tekstid, mis annavad ajakirjanikule rohkem materiaalseid eeliseid . Selle tulemusena tekib ajakirjaniku ja lugeja pettuse tegelik positsioon: ta ei näe meedia esindaja tegelikku positsiooni.

Väljaande toimetuse ja teabepoliitika on teine \u200b\u200btegur, mis mõjutab autori autori asukoha väljendust. Iga redaktsiooniameti töötav ajakirjanik on teadlik väljaandepoliitikast, mis toimib, traditsioonid ja määrused. Ja kui ajakirjanik otsustab mõningate kehtestatud normide vastu seisma, ei tööta ta pikka aega: tekstid teistega kui toimetuse kontoris, keegi ei tunnista printimist ja selle väljaandega ei tee ajakirjanikku. Väärib märkimist, et täna meediaturg on ülevool ja ajakirjaniku sisemiste väärtuste konflikt ja avaldamise reaktsioonipoliitika konflikti võib ammenduda lihtsalt avaldamise valimisel informatsiooniline poliitika Milline on ajakirjaniku seisukohtade lähedal.

Järgmine tegur, majanduslik, on see, et ajakirjanikud lähetavad sageli silmad, mida nad kirjutavad, ainult juhul, kui juhtumi rahaline külg - kui ajakirjanik kritiseerib avaldamise sponsori, siis ta ei ole muidugi saada raha. Seetõttu on sponsor ainult kiitust, isegi kui ta ei vääri seda eriti ära.

Sõnade dikteerimine.

Minu arvates, kahes, kahes, aur, tegelikult, tegelikult, kõigepealt meie arvates, paratamatult üks, sügisel, poisid, keskel vaheldumisi, kahes kasvataja , kaks korda, kolmandaks, üksi, käsitsi, lennult, pool.

Milliseid näiteid sõnade defispic kirjutamisest sõnade dikteerimisel?

2. Individuaalne ülesanne.

Tehke ettepaneku süntaktiline analüüs, sõna "liikumise" foneetiline analüüs.

Kahe põhjusel oli võimatu liikuda kahel põhjusel (IN) Esimene pidi minema libedad määrdunud määrdunud tee A (V) teise sügava ruti (for), sageli lähenesid jõele.

Sound Organisatsiooni omadused

luuletuses f.i. Tyutchev "sügisõhtu"

Selles luuletuses ilmneb sügise õhtu pilt. Me näeme kontrastse maalid sügisel: "kergus" sügisel õhtuti, salapärane võlu ja "Sinister sära puud; Vaikne Azure ja ebameeldiv "tuul". Kontrast suurendab alliteratsiooni kasutamist [L] ja [P] ja võib märgata tahkete ja pehmete konsonantide vaheldumist (metafooris "õhtuse heledusel" on tahke [L] ja [p] ja need Konsonandid on epitetis kerged.

Luuletus domineerib heli [P], see kordab 20 korda! Tahke ja pehme heli vaheldumine [p] aitab kaasa sügismaastikul järsu muutuse.

Kasutatakse luuletuses ja montaažil [E], seda heli korratakse luuletuses 13 korda. See aitab edasi kurbuse tunnet, igatsust.

5. Uue materjali omandamine.

1) õpikuga töötamine. Lk.13.

2) Sülearvuti kirjed:

Interdeterey loogika osakesed

Rõhuasetus

Süstimise hüüatustes

Retoorilised kujundused

küsimused

6. Vestlus.

Kas karistuse sõna ja loogilise stressi rõhuasetuse vahel on erinevusi?

Arvuta näidetes.

7. Kinnitus.

1) Võistlus "Proov filmitegija ees."

Õpilasi kutsutakse üles ütlema sama fraasi, muutes hääl Timbre ja

erinevate tundete väljendamine.

Kirjutage näited autori väljendamiseks erinevatest viisidest

suhted kangelaste ja sündmuste poole.

7. Üldistamine.

8. Sõltumatu töö.

UPR. 28. Määrake kunstilise ekspressiivsuse ja väljendusviiside vahendid.

Kodutöö.

Lõpeta töö treeningule 28. Valmistage ette kontrollimise dikteerimine.

Teema: juhtimise dikteerimine teemal: "foneetika. Graafika. Õigekirja ".

Eesmärk: kontrollige õpilaste teadmisi õigekirja ja kirjavahemärkide kohta.

Klasside ajal.

1. Kontrollige dikteerimist.

Tyutchev püha käitub looduse animatsioonis, mis ei sure ja selle lõplikus ühendamisel sellega. Isik parilil loodusega magusalt ja valusalt meenutab iidset kaos; Maailma ja öösel vahel on hing sügav ühendus - päev ja üks ja teine \u200b\u200brahulik ja heledamaks. Niisiis, iga vaimne meeleolu peaks kindlasti olema kindel, iga mõte ja iga tunne on oma SZV.

Tyutchev, elu südames ja elu universumi moodustavad sihvakas konsonants, suur ja igavene riim. Sügavamad ja traagilised need ajutised eriandid, inimese ja looduse jaotus, mille alusel "hinge üldises kooris, see laulab meri ja mõtlemisrõngad suruvad." Aga see duaalsus ... peab ja saab ületada, sest see on ainult fakt, ja mitte vajadus, ja igavesti jääb muutmata Tyutchevi tõde, et "Duma Duma, laine laine - kaks ilmingut ühe elemendid. "

Kogu elu on looduse riim. Seetõttu kuulsas luuletus - palve suvel soojuse ja teadmine, kui halb kerja keerdub aeda kuuma kõnniteele, vastab keskpäeval, kui "suur pann koobas nümfis" rahulikult une ja õhku Äikese peamine võitlus vastab soovitud esimese armastuse hinnangule. Seetõttu ootamatu kuriteo looduse väljaminev suvel sarnane "noor naeratus nais suu ja silmad".

See muutmata vastavust Vaimu ja olemuse Tyutchev ei ole leiutatud, koosseis ja analoogia on nii loomulik ja lihtne, pilte ja isikute, nagu see oli, nad tulevad ise.

Yu.i.ayhenwald

2. Andke vastus küsimusele: mida luuletused f.i. Tyutchev said teada tekstis kasutatud tsitaate?

3. Tehke foneetiline sõnaanalüüs

1 valik - mäletab

2 valik - universum

Kodutöö. Korrake "Lexik" sektsioonist põhikontseptsioone.

Teema: Sõnavara. Sõna kujutis tähendus.

eesmärk : Õpilaste teadmiste süvendamine kunstiliste vahendite tundmine

sõnade kaasaskantav tähendus.

Oskuste väljatöötamine teekonna rolli määramise oskuste määramisel kunstilise teksti tekstis

töötab.

Klasside ajal.

Sisestage puuduvad tähed, korraldage märke

kirjavahemärgid.

Tehke lause süntaktiline analüüs.

Kui tee on uppunud paternal m..ch..m

Sa oled soolatud pisarad meile ... Tal

Kui kuumas lahing koges seda

Nii et sa loed vajalikke raamatuid lapsepõlves!

(V.Vysotsky)

Valige sõna "pakitud" sünonüüm.

Miks selles kontekstis seda sõna ei saa asendada

sünonüüm? (Seda kasutatakse kujutisväärtuses.)

2. Sõnumi teema ja eesmärgid õppetund.

3. Õpilaste teadmiste sügavamalt sõnade kujundamisel tähenduses põhinevad kunstilised vahendid.

Mitte

Algoritm.

üks. Määrake, miks osakeste serveerib.

Eitamise eest? Eniaalsuse suurendamiseks? Heakskiitmiseks?

Lihtne keeruline

pakkumine? Pakkumine?

Kumbki

1) Selgitav dikteerimine.

Kui palju ma lähen läbi meie stepid, ükskõik kui pime seal on mõnikord isetu ööd, ma ei ole kunagi juhtunud vabaneda tee. Aga kui ma olen kogenud teist ebaõnne: olin ootamatult inspireeritud burani Steppes ja ma kohtasin kõik tema õudused.

Ei ole midagi kohutavat kui see stepi õudus, kust iga inimene ei saa vigastamata jätta, sest päikesepaisteline tolm on paki üles, kui madu, ja lämmatab kõike, mida ta oma teed langeb.

2) individuaalne ülesanne. Tehke määratud pakkumise süntaktiline analüüs.

Valige sõna "burani" sünonüümid.

Mis on sünonüümid antonüümidest erinevad?

Millist rolli teksti tekstis mängida sõna "steppe elu"? (Toimib kahe ettepaneku edastamise vahendina.)

3. Uue materjali imendumine.

1) "kontekstuaalse sünonüümide" kontseptsiooni kasutuselevõtt.

Kas me saame ilma selle tekstita väita, et steppi nälga on burani?

Sellised sünonüümid, mis tähistavad mõisteid, mis on seotud ainult konkreetse tekstiga kontekstuaalne.

Mis on kontekstuaalse sünonüümide eesmärk?

(Suurendada mulje toodetud burani.)

Seda vastuvõtt kutsutakse gradeation.

2) töötamine õpikuga. Tuttav sünonüümide tüüpidega.

4. Kinnitus.

Sünonüümite jaotus. UPR. 44.

5. Sõltumatu töö.

Jaotus stilistilised sünonüümid. UPR. 47.

6. Üldistamine.

Mis uut õppinud õppetundi sünonüümide kohta?

Nimetage sünonüümi tüübid ja annavad näiteid.

Mis eesmärgil kasutatakse tekstis gradation?

Kodutöö. UPR. 45 ja 46.

Teema: Antonymes. Antonüümide roll kunstilises töös.

Eesmärk: õpilaste teadmiste süvendamine antonüümide ja nende rolli loomisel

kunstiline pilt.

Keele ja kontekstuaalsete anonüümide levitamine.

Leksikaalsete väljendusvahendite oskuste analüüsi väljatöötamine.

Klasside ajal

1. Kirjavahemärkide kordamine.

Teha ettepanekuid järgmiste pööretega.

Valge kui paber, nagu luik, nagu lumi, nagu kriit.

Punane kui tulekahju nagu Kumach, nagu vähk.

Miks ei ole salvestatud käive kirjavahemärgi märk?

Jätkata säästvate võrdluste salvestamist.

Kerge .... (nagu Fluff nagu sulg)

Terav ... (raseerijana, nagu nõel)

Läbipaistev .. (nagu peegel, nagu klaas, nagu kristall)

Hard .... (nagu kivi nagu raud, nagu teras)

Black .... (nagu mardikas, nagu smin).

2. Küsitlus - kordamine.

Mis on sünonüümid?

Milliseid sünonüümiid sa tead?

Mis on nimi sünonüümide heakskiidu tekstis?

3. Kodutöö kontrollimine.

4. Teemad ja õppetundide eesmärgid.

5. Uue materjali omandamine.

1) kunstiliste ekspressiivsete vahendite kasutamise jälgimine treeningul 52.

2) töötamine õpikuga. Lk.32.

6. Kinnitus.

1) ex. 94. Ühekordsed sünonüümid ja antonüümid näitavad

antonüümide vaated

2) sõltumatu töö. Harjutusest 57 rekord

esimene lõik täpsustage keele ja kontekstuaalsete antonüümide. Leia kasutusnäide oksüemor

7. Vestlus.

Millist vastuvõttu nimetatakse oksümorooniks?

Mida paroonüümid? (lk 32).

8. Kinnitus. UPR. 54.

8. Üldistamine.

Mis on antonüümid?

Milliseid antonüüme sa tead?

Millised kunstilise ekspressiivsuse meetodid on seotud antonüümide kasutamisega?

Kodutööd. F.I.I.I. Tyutchev "sügise õhtu" tekstist. Tehke treening 56.

Teema: mitte-vene ja laenatud sõnavara

Eesmärk: õpilaste teadmiste süvendamine vene keele sõnastiku koostises.

Avastage vanade kohtade rolli kunstiteses tekstis.

Klasside ajal.

üks). Keeruline tükeldamine.

On üllatav, et (mitte) vaadates palju erinevaid asjaolusid muudatuste muutused muutuvad (mitte) väga palju ja säilitab. Ja see on väga oluline, sest kui keel (mitte) on säilitanud oma ühtsuse

et ta (mitte) võib olla vastastikuse koostöö vahend.

Individuaalne ülesanne.

2) Kirjutage sõna sõna, mille õigekirja võib selgitada sõna päritolu seisukohast (ühtsus, konservid).

Kuidas ma saan selgitada vokaali õigekirja selles sõna?

(Selles sõnas täheldatakse mittetäieliku silmaga kombinatsiooni, mis on vana slavionilise keele iseloomulik.

3. Vestlus.

Mis on keele sõnavara koosseis?

Kuidas eristada vene sõnu ja laenata?

4. Töötamine õpikuga. Lk.34 - 37.

5. Kinnitus.

Miks sa pead teksti analüüsimisel teadma sõna päritolu?

Kirjutada näiteid vanade kohtade kasutamise näiteid. Määrake oma roll ODE M.V. Lomonosovis.

2) Töö luuletuse tekstiga f.i. Tyutchev

"Prestiining".

Kirjutage vanade kohtade näited

millist rolli tekstis mängivad. P. 323.

(1) Prefiks "pre" Sõna "predstiining";

2) Prefiks "pre" Sõna "Legend";

3) Inspektsioonikombinatsioon "la" Sõna "Loe";

4) Kasutades esialgset kirja "E" Juuresõnad

"Mexication";

5) Kasutage sõna "Rock" Sõna "saatuse" asemel asemel

Millist rolli ei kasutata vanaplaatide kasutamist?

(Vana elemendid rõhutavad tundete tõusu, nad

kasutatakse kõrge kõne stiilis.)

Miks teises Stanza luuletusel puuduvad

staroslavia?

Kõrge kõne stiil on sobimatu, kui me räägime tavalisest. Seetõttu on teises Stanzas koos neutraalse stiiliga kõne vestlusstiilis:

Ja kui üks neist on õrn

Ebavõrdsete kahe südamete võitluses,

Vältimatu ja või pigem

Armastav, kannatused, kurb Mlex,

Lõpuks kulub see ...

6. Üldistamine.

Mida me täna õppetundil õppisime?

Milline roll kunstilises töös mängib

vanade taimede kasutamine?

Kodutöö. Kõrvaldamine luuletusest F.I. Tyutchev "sügisõhtu"

(lk 323) näited vanade kohtade kasutamise näited. Täpsustage nende rolli tekstis.

Õppetund 10 (õppetund - töökoda)

Teema: Õld juhtudel õigekirja.

Eesmärk: juhtimise dikteerimise ettevalmistamine.

Õigekirja N ja NN kordumise kordamine

omadussõnad ja kogukonnad. Õigekirja ei ole ja mitte.

Keelte analüüsi oskuste väljatöötamine

ekspressiivsus.

Klasside ajal.

1. Teemad ja õppetundide eesmärgid.

2. Õigekirja N ja NN kordamine omadussõnade ja kogukondade alamfiksis.

Tabeli näidete kasutamine

Õigekirja N ja NN.

2. 1) Dishvelled 1) kadunud

2) Põletatud 2) põletatud (suhkru)

logy Long Ungavalgent

3) antud, lahendatud 3) haavatud

4) enneolematu, ennekõike 4)

istutatud

3. Koolituse harjutused.

Tehke fraas, tehke kaks fraasi süntaktilist analüüsi.

2) ex. 195. Õigekirja näited n ja NN-i.

4. Korda õigekirja ei ole erinevate kõnede osadega.

Töötamine õpikuga. P. 95.

5. Kinnitus.

2) Selgitav dikteerimine.

Berbs, mis kajastub vees,

Purustatud, valged pagasid,

Zigzagi must, mosaiikne lehestik ...

Vesi peegelduvad kaskid

Sa oled nagu noorte unistus

Keti päikeseenergia laine.

Ja ärge lööge pagasiruumi ja ärge murdke

Puhkamine, haru haru ...

Saate ainult peopesa.

Aga Riples söövad - sa oled jälle varem

Birch peegeldub vees ...

(E.Dubrovina)

Töö keeleomaduste teksti.

Millist rolli tekstis leksikaalsete sõnavõtuvahenditega?

Luulekus "Birch, mis kajastab vees ...", rõhutab epiteedi leksikaalsed vahendid "The Thrift Branch" rasvasus, kase hellus. Metafoorid aitavad esitada vees peegeldunud puu kujutist: "Sa võid põrnata Apesa", lehestiku mosaiik. "

Seda kasutatakse luuletuses ja võrdluses "nagu unistused", see näitab vees peegeldunud kasendite muutuvat ja ebamäärast kujutist.

6. Üldistamine.

Mis loitsu me õppetundis kordame?

Millised on kunstilise ekspressiivsuse vahendid, mida me luuletuses märkisime?

Kodutöö. Harjutuste materjalide põhjenduste ettevalmistamine aastatel 197,198.

Teema: Kontroll Dikteerimine teemal: "Kunstilised leksikaalsed vahendid

ekspressiivsus. "

Eesmärk: Õpilaste teadmiste kontroll õigekirja ja kirjavahemärkide kohta.

Võime leida leksikaalset teksti

kunstiline ekspressiivsus.

Klasside ajal.

1. Kontrollige dikteerimist.

Rööngas määratud eraldatud eraldamine koosnes neljast jalaväepataalist, kakssada kasakast ja kaheksa relva. Kolonn läks maantee pideva ahela mõlemale küljele. Lähen alla ja ronimine taladele, läks hounds kõrge saapad ja papaadid,

relvadega õlgadele ja padrunitele bandile. Nagu alati, liiguti eraldumine mööda vaenlase maad, jälgides võimalikku vaikus. Ainult aeg-ajalt pakitud raputatud relvad või ei mõistnud orja vaikuse järjekorda ja roostes hobust või kiiresti vaoshoitud hääl hüüdis vihane pea oma alluvatele selle kohta, et ahel või liiga venitatud või liiga lähedane või liiga lähedane kaugel veerust. Kui ainult vaikus oli purunenud asjaolu, et väikeste okastraadi, mis oli ahela ja veeru vahel, hüppas kitse valge kõht ja halli tagasi ja sama väikeste väikeste, tema seljaga sarvedega.

Ilus hirmunud loomad suured hüpped, valades esijalad, lendas kolonni nii lähedal, et mõned sõdurid karjub ja naeru jooksis nende taga, kes kavatsevad neid bajonettidega kinni pidada, kuid kitsed puudutasid tagasi, libisesid läbi ahela ja tegutsesid mitu Ratta- ja teekoerad, nagu linnud, kiirustasid mägedesse.

Seal oli veel talv, kuid päike hakkas kõndima eespool ja keskpäeval, kui eraldumine läks varahommikul oli juba kümme, istus ta nii, et ta sai kuumaks, ja tema kiired olid nii heledad, mis valutab Vaadates terasest bajonette ja sädemeid, mis äkki blokeerisid vase kahuritel, nagu väike päike.

Tasa taga oli just üleandmise meeskond, kiire neto jõgi, edasi - salapärane mustad mäed kaetud metsaga, mustade mägede taga - ikka väljaulatuvad kivimid ja kõrgharidus

2. Kirjutada näited leksikaalsete väljendamisvahendite kasutamise kohta.

Kodutöö. Korrake kõiki kirjutamisnimede kirjutamise loetelusid. Tehke treening 135.

Teema: Morfoloogia ja õigekirja. Nimisõna. Üksikasjade roll kunstitese teksti tekstis.

Eesmärk: õigekirja-nimisõnade nimede kordamine. Teksti rolli mõistete arendamine.

Klasside ajal.

1. Kontrolli diktaadi analüüs.

2. Töötage dikteerimise vigadega.

4. Uuritud nimisõna kordamine.

1) vestlus.

Mis on nimisõna?

Nimetage nimisõnade peamised väärtused.

Millised morfoloogilised märgid on nimisõnad?

2) Kodutöö kontrollimine.

3) individuaalne ülesanne.

Tehke nimisõna morfoloogiline analüüs

"Intelligentia".

5. Kinnitus.

1). Töö tekstiharjutusega 139.

Individuaalne ülesanne. Rühma sõnad vastamata kõlarid ortogramme.

2). Osa rolli jälgimine töö kangelaste omadustes.

Milliseid andmeid lugeja autori juhib?

Kuidas see kirje kangelanna iseloomustab?

Mis muud objekt kasutab Turgendi, esindades meid kangelanna?

Omanous hooldus lihtsalt hommikul kleit. See kirje rõhutab kangelanna lihtsust.

6. HOIATUS Vead, et kasutada nimisõnade nimesid.

Luuletaja Pushkin, Puškini linn, helilooja borodiin,

uhke võidu boordiini all,

ole huvitatud Herzenist ja Byronist.

Kuidas seletada töökoha võimaluste erinevust?

Vene perekonnanimed liigendatud juhul emakaelatud välismaiste ja välismaadega. Nimede nimed, mis on moodustatud nimedest, on ka lõpp-OHM: kirjanik Chekhov aAga Chekhovi linn oh..

7. Mõtle ja vastata. "

Mis vokaali tuleks kirjutada lõpuks?

Borodies .., Swoting .., Domysi .., Sappos .., Muda ..

Nimisõnade nimed sufiksiga - mehe ja keskmise liiki raskusaste kirjutatakse lõpuks ja naissoost liiki - a).

On sama, mis lõpeb sõnadega:

CHISEL. ja sulgege ..?

Animeeritud nimed nimed meessoost rassi pärast sufiks - on lõpeb -a Inamatud - O.

8. Üldistamine.

Mida sa teadsid?

Milline roll mängitakse kunstiteabe tekstis?

Kodutöö. UPR. 163.

Teema: omadussõna nimi.

Epiteete roll kunstitese teksti tekstis.

Eesmärk: omadussõnade nimede õigekirja korramine.

Oskuste väljatöötamine epiteete rolli määramise oskusi

kunstite teksti.

Klasside ajal.

1. Õigekirja ja kirjavahemärkide kordamine. Selgitav dikteerimine.

Päike peidetud kriitilise aia taga, jättis tühja elutoa, kus see õnnelikult paistis kogu päeva, ja nüüd ainult viimane ray Lonely blosus the nurgas parkett, kuid nagu valus tema vaikne kurb armas.

Leia omadussõnad lauses, täpsustage nende süntaktiline roll.

2. Sõnumi teemad ja eesmärgid õppetund.

3. kordamine.

1) vestlus.

Mida sa omadussõna pärast mäletad?

Milline roll on kunstite teksti omadussõnad?

Mis on epitette?

2). Hävitada pakkumise epiteete, täpsustada nende rolli ettepaneku.

"Tricky aed", "päike õnnelikult paistis" - neid epiteetid kasutatakse antiteesina, sest ettepanekus on päeva ja õhtu pildid vastu ja rõhutasid kurbuse tunnet. Lisaks punktitab epiteet "üksildane punetus" üksinduse tunnet.

Kuidas ma saan aru fraasi "SAD CHARM"?

Helistatakse mitmete vastastikku eksklusiivsete kontseptsioonide kasutamist kunstite teksti tekstis oksümoron.

Mis eesmärki oxymoron, kasutatakse selles lauses?

4. Individuaalne ülesanne.

1) Kirjutage PHONA ettepanekust välja

"Omadussõna + nimisõna" ja tehke

Ühe fraasi süntaktiline analüüs.

2) määrata omadussõnade hariduse meetod

silent, kurb.

Lapseta sõna "elutuba" ja märkige, kuidas seda sõna moodustada.

Selle sõna moodustamise meetod on mittesurve, see on sõnade üleminek ühest kõnesest teisest osast.

5. Omadussõnade õigete teadmiste süvendamine.

1) õpikuga töötamine. P. 75.

Et moodustada lühikese vormi omadussõnu: sõbralik - sõbralik, õnnistatud - õnnistatud (Schel.), Tavaline - tavaline, Instant - Instant ...)

Kui vormi kasutatakse lühikese omadussõna geenis?

3) UPR. 153. Lühike omadussõnade stilistilise rolli määratlus tekstis.

1. tekstis, lühike omadussõnu (Dick, kurb, Silent) aitavad tunda pehmuse, helksuse iseloomuga tooni; Teises tekstis, lühikeste omadussõnade (kõrge, õhuke, Bela, Gorda, tormav, HOMAVA, JEALOUS

rõhutada ülbus, segaduses kuningannad; Kolmandas tekstis omadussõnu

(Silent, esoquent, hooletu, mitte häbi ja julge) aitavad tunda

kangelase iseloomu vastuolu.

Pöörake tähelepanu lühikese omadussõnade heli disainile.

Millist meetodit tekstides kasutatakse?

Alliteratsioon: esimeses tekstis - "l", teises "p" ja kolmandas tekstis - "l ja" R ".)

6. Üldistamine

Mida me korratasime täna õppetundis omadussõna?

Milline roll on tekstis omadussõnade nimed

täielik ja lühike?

Kodutöö. Analüüsige kunstilise ekspressiivsuse vahendeid

harjutuses 161 (1. osa).

Teema: numbrid ja asesõnad.

Anfory roll kunstilises töös.

Eesmärk: korrake numbriliste aegumiskohtade õigekirja

Mitte ja asesõnadega.

Tuttav anafor abil

kunstiteos.

Klasside ajal

1. Õigekirja kordamine. Loo salvestatud sõnadega fraasid.

(Tarkvara)

Siis (ka), et (kui)

Kuidas eristada asesõnad ja homonüümseid sõnu?

2. Sõnumi teemad ja eesmärgid õppetund.

3. Arvude õigekirja korramine numbrilise aegumise õigekirja.

2) töötamine õpikuga. P. 81.

3) redigeerimine. Ümberkirjutamine, kõrvaldada vead.

Viis kümme õpilast, üheksakümmend viis lisada

sexot neli, umbes kuussada raamatut.

4. asesõnade ja ametiühingute ergutamine.

Määrake, milline osa kõnest on sõna "mida" järgmistes pakkumistes.

Ühes poeetilisest. (Ancient) Kreeka Legends On kirjeldatud, et sõja Jumal kord ei saanud kampaaniasse minna, sest tema kiivris magus pesa ja tõi

valge tuvi tibud. Enne kallis mõtle, mõtle hästi, mida sa teed käepärast.

Esimene lause kasutab alluvate ametiühingute "seda" ja "sest". Teises lauses, asesõna "see", mis tegutseb liidu sõnana, sest loogiline rõhk langeb sellele ja see on

lause liige.

Millised väljalangemine asesõna on "Mis"?

See on suhteline asesõna, seda kasutatakse keerulistes ettepanekutes, millel on ilmne äärmuslik ja asukoht kindlaksmääratud.

5. Individuaalne ülesanne.

Määrake asesõnade kategooria.

6. Teadmiste süvendamine asesõna kasutamise kohta tekstis

kunstiteos. UPR. 168.

Leia asesõnad Paternak ja Feta luuletusi.

Millist rolli nad luuletusi mängivad?

Pasternaki luuletuses on sõna "see" indeksi osakese, mis mängib efor - ühtsuse rolli. Luuletaja raputab lugeja tähelepanu ühingute mitmekesisusele, mis põhjustab kraadi.

Luulehel Feta, indeks asesõnad "see", "see", "see", "need", "need", mis asendusliige luuletus ja sama nagu luuletus luuletus, mängida rolli efor. Luuletuse viimane string lõpetab ja võtab kokku kõike, mis on seotud kevade märke. See kasutab indeksi osakesi "seda".

Kuidas eristada indeksi asesõna indeksi osakest "Kas see"?

Mis on anafor?

Anafora või ühtsus on stilistiline näitaja, mis koosneb sõnade, helide, fraaside kordumisest. Eristage verbaalset anafoorat, mis koosneb korduvatest sõnadest:

Armastan sind, Peter Creation,

Ma armastan teie ranget, õhuke vaadet ...

Anafor võib olla heli, üksikute konsonantide kordumisega:

Black-Eyed Maiden, Chernogriilne hobune!

Anafora süntaks, milles fraasid, soovitusi või fraase korratakse:

Miks kuuma nõelamine

Veidi märgatavalt kaevatud rinnus?

Miks ma nii õhku olen

Mida sa tahaksid sügavalt hingeõhku võtta?

7. Üldistamine.

Mida me täna õppetundis kordasime? Mida sa teadsid?

Milline roll Anafora mängida tekstis kunstiteos?

Kodutöö.

Et kirjutada näited verbaalse, heli ja süntaktilise anaathemaatika näited F.I.I. Tyutchevi luuletustest.

Teema: tegusõnad. Verbide roll "jutustamise" tekstis.

Eesmärk: sufikside ja lõppude õigekirja kordamine

tegusõnad.

Verbide eristamine innukas ja hädavajalik

kalduvus.

Teksti morfoloogiliste omaduste analüüsi oskuste väljatöötamine

kunstitöö

Klasside ajal.

1. Õigekirja ja kirjavahemärkide kordamine.

Sisestage puuduvad tähed, korraldage kirjavahemärgid.

Individuaalne ülesanne:

Tehke teise lause süntaktiline analüüs.

Ja riot / clock..t

Huckle..t fistula, .t ja müha

Ja tähed kontrollivad, kas ...

Enne (mitte) zil ... kõrgused ...

Kas ta põrgu põrgu

Bubing Boileri all

Logs Geensky lagunenud -

Ja Calillah Puchin

Ja pane (c) ülemine osa?

(F.I. Tyutchev. Sea ja rock)

Sõnad Milline osa kõnes valitseb selles Stanzas?

Millist rolli mängivad nad mere kinnituse avalikustamisel?

Verbide arvukus edastab tegevuse järjepidevuse. Tänu tegusõnade kasutamisele näeme meri muutuvat pilti.

Verbide abil edastatakse tormi kasum.

2. Sõnumi teemad ja eesmärgid õppetund.

3. Korrake tegusõnade õigekirja.

1) Mis vahe tähenduses sõnade:

lüüasaamine ja lahti

kõrvaldatud ja välistanud?

Sufiksit näidatakse, et tegevus teostas ennast

teema või nägu ja järelliide on näidatud, et tegevus oli toime pandud teema või näo kohal.

2) Tee ettepanekute paljastada nende sõnade tähtsust.

Paljud külad viimastel aastatel avastatakse, sest noored läksid linna. Suure Patriootlik sõda Fašistid tuvastasid palju külade ja külade hulka.

3) eristades tegusõnad söödud ja hädavajalik

kalduvus.

Kirjutage sõna "välja. ..." innucing ja imperatiivse kaldenurga.

Selgitage kirjalikult.

4. Kinnitus.

Selgitav dikteerimine.

Kui te lahkute hommikul Steppes kõrge okastrassiga, tõstavad kogu tundlike lindude karjade karja. Mine ära hommikul Big Bay, vaata, mida tehakse seal.

5. Tekstiga töötamine.

Määrake verbide roll treeningu tekstis 179.

C.Seseniini luuletuses kasutatakse verbid hädavajalikus ja väljendusrikas kalduvus. Landlighting verbid kasutatakse koos nimisõnade nimedega, mis on kaebused.

Räägitud värvide arvukus aitab tunda tundeid lüürilise kangelase tundete avatust ja lihtsust. Tema soov õnnelikult välja tuua tulevase aja tegusõnu:

Lase laulu kiirustada künnisele armas.

Lase tal kuulda, lase tal maksta ...

Me näeme, et lüüriline kangelane ei usu oma õnne. Kus kangelase tunded edastatakse, ei ole üldse tegusõnu:

Kus sa oled, mu rõõm? Kus sa oled, mu saatus?

Selle luuletuse näite abil saame veenduda, et kunstilise töö tegusõnad võivad edastada mitte ainult liikumise, tegevuse, vaid ka lüürilise kangelase tundeid.

7. Üldistamine.

Mida me õppetundis kordasime?

Millist rolli mängitakse kunstilise teksti tekstis

tegusõnade tööd?

Kodutöö.

Korrake osaduse ja verbalismi moodustumist.

Tehke treening 180.

Teema: osadus ja tempecism.

Nende roll kunstilises töös.

Eesmärk: korrake kogukondade ja kohtuotsuste õigekirja ja kirjavahemärke

eraldi mõisted ja asjaolud.

Paljastada osaduse ja verbalal rolli kunstilise teksti tekstis

töötab.

Morfoloogiliste kunstiliste vahendite analüüsi oskuste väljatöötamine

ekspressiivsus.

Klasside ajal.

1. Õigekirja kordamine.

Selgitav dikteerimine.

Kõikjal, kus iganes sa vaatad, on see maapinnast kõrgemal teras; Sandy võrsed, mis ise pooldas pikka aega, natuke - protalyyniki snames, ja ainult pikaajaline bassein viimase lume vee sära.

2. Teemad ja õppetundide eesmärgid

3. Kontrollige oma kodutööd.

4. Intervjuu.

Millised on verbi vormid spetsiaalsete vormidena?

Mis on tavaline verbis ja osaduses?

Mis on tegusõnu ja verbalismi puhul tavaline?

5. Õigekirja ja Verbalia õigekirja kordamine.

Kõrvaldage osadus ja verbalal tekstist koos määratletud sõnadega.

Tehke morfeem ja ühe osaduse morfoloogiline analüüs ja üks

tempecication.

6. Osaluse ja veengute rolli määramine tekstis.

Ühendused näitavad tegevusmärki ja Verbalia on aditiivne mõju. Tänu osaduse ja suulise kasutamise eest on sündmuste kujutis täidetud.

Istung ja Verbalia selgitavad põhitegevust, nad teevad narratiivse mahu: "Liigub, lõigates lained", "Paljud inimesed kogunevad, üllatunud ja Ahai."

Määrake veduli roll treeningtekstis 187.

Teperysty mitte ainult ei selgita ainult tegevusmeetodit, vaid rõhutavad ka sündmuste dünaamikat. Verbalia ebatäiuslike liikide tõttu olemasolu avatud silpide, aitavad kaasa mulje tekkeks tegevuse kestuse. Võrdle: Spits ja Spike.

7. Üldistamine.

Mida me täna õppetundis kordasime?

Millist rolli mängitakse kunsti teksti tekstis

osadus ja verbalism?

Kodutöö. UPR. 185. Määrake verbalal roll tekstis.

Teema: Andmed. Adverbide roll tekstis.

Eesmärk: korrake adverbide õigekirja.

Õpilaste teadmiste süvendamine tekstis esitatud ettepanekute liikide kohta.

Morfoloogiliste mõjurite rolli oskuste väljatöötamine

kunstiline ekspressiivsus.

Klasside ajal.

1. Korrake õigekirja ja kirjavahemärke.

Sisestage puuduvad tähed ja kirjavahemärgid.

Neli ära .. ilma (mitte) kõrge, vaid paus ..

shallly Drezl kaldal .. kõne .. ja prop .. arvas ..

c) DALI Golden Song (N, NN) Aya ahi. Elava hõbedane hõbe

see ulatub teisele kaldale veele ja tuul on infusioon. (N, NN)

põrandal on rohi vaevu ton .. Wellbeat .. See on noor

pore \u200b\u200b.. piisavalt terasest .. järsku kaldal karniides.

Individuaalne ülesanne.

Tehke esimese lause süntaktiline analüüs

osaduse ja verbalismi morfoloogilise analüüsi.

2. Stilistiline katse. (Suuline töö)

Proovige teksti muuta, eemaldades adverbid sellest.

Mis vahe on saadud teksti vahel salvestatud?

Millist rolli mängitakse adverbi tekstis?

3. Teemad ja õppetunni sihtmärk.

4. Adveria kohta uuritud kordamine.

1) meetodid adverbide moodustamiseks. UPR. 189.

2) Spelling H ja NN allfiksis adverbid.

Puuduste ja lühikeste omadussõnade ja lühikeste kogukondade levitamine.

Selgitav dikteerimine.

Harja oli hirmunud, tundus hirmunud, rääkis ärritavalt, karistus väärib vääriliselt, et teravilja hajutas segaduses.

5. Sõltumatu töö.

Autoriõigus - see on autori suhtumine oma kangelastele, väljendatuna selle töö nime all, kangelaste portreedes, nende mõtetes ja tundetes, koostises, sümboolika, looduse kirjeldustes, samuti otseselt hindamistes narratiivi.

Teema - see on töö põhjal moodustavate nähtuste ring ja sündmused; kunstilise kujutise objekt; Mida autor räägib ja mida lugejad tahavad fookust meelitada.

Kunstilise töö idee - See on peamine idee, mis üldine semantiline, kujundlik, emotsionaalne sisu kunstilise töö.

Probleem - tööst mõjutatud probleemide loetelu (täielik) (nad võivad kanda täiendava iseloomu ja kuuleme peamist probleemi). Kui peamine probleem allub ülejäänud, saate rääkida sotsiaalpoliitilised, moraalsed ja eetilised, moraalsed, ajaloolised, filosoofilised Probleemsed domineerivad töös või kirjaniku töös.

Süžee - See on kunstilise töö sündmuste süsteem, mis on esindatud teatud ühenduses, paljastades osalejate märke ja kirjaniku suhet olulistele nähtustele kujutatud; järjestus. Sündmuste käigus, mis moodustavad kunsti sisu; Kunstilise töö dünaamiline aspekt.

Kompositsioon - See on kirjandusliku töö asukoht, vaheldumine, suhe ja suhe, mis teenindavad kunstniku plaani kõige täielikumat teostust.

Kompositsioon on kirjandusliku töö üks ametlikest külgedest: teksti suurte osade vastav asukoht ja nende vastastikuse suhte osad. Kompositsiooni seadused puudutavad erinevate nähtuste kunstilise teadvuse ja otseste ühenduste kõige olulisemaid omadusi. Kompositsioonil samal ajal on sisukas tähendus, selle tehnikatel on märgatavalt rikastatud kujutatud kujunduse tähenduse. See on võrdluste süsteem või sarnasus või kontrastsus. Kirjandusliku töö koosseis sisaldab kangelaste sümbolite ja tegevuste omapärast paigutamist, jutustamise meetodite üksikasju, olukorra üksikasju, käitumist, kogemusi, stilistilisi tehnikaid, pistikupesade ja lüüriliste kõrvalekaldeid.

Kompositsiooni kõige olulisem aspekt on tekstis kujutatud kunstilise sisu kasutuselevõtu järjestus, mis aitab kaasa kunstilise sisu kasutuselevõtuks. Töö ajutine korraldamine põhineb teatud mustril. Iga järgnev link tekstis tuleb üle kanda lugejale, rikastada seda mõne teabega, häirides tema kujutlusvõimet, tunne, arvasin, et ei põhjustanud ühte või teist reaktsiooni varem. Kompositsiooni olulised lingid on kordused ja variatsioonid.

Epigraaf - See on autori poolt määratud väljend tema tööle või selle osale. Epigraaf väljendab tavaliselt autori kunsti sisu.

Antitees - See on stilistiline vastuvõtt, mis põhineb mõistete ja piltide järsul opositsioonil, mis põhineb kõige sagedamini antonüümide kasutamisel:

Ma kuningas - ma olen ori, ma olen uss - ma olen Jumal!

G.R. Idrzhavin

Meetme arengutapid

Ekspositsioon- tingimused, mis põhjustasid konflikti elu, üldise hagi tausta, võib olla sirge (alguses töö) või kinnipeetava (töö keskel või lõpus).

Vazka- See on sündmus, mis on tegevuse algus.

Kulminatsioon -kõrgeim stressipunkt tegevuse arengus, konflikti kõrgeim punkt, kui vastuolu ulatub selle piirini ja väljendatakse eriti terava kujul.

Ristmik- Exoduse üritused. See on viimane hetk kunstilise konflikti loomisel.

Epiloog- teeb alati töö. Epiloge'i räägitakse kangelaste edasisest saatusest.

Lüüriline digressioon (Täiendav, pistikmelement) - autori kõrvalekalle Fisoy-lt, autori lüürilised lisad teemadel, vähe või üldse mitte seotud töö peamise teemaga. Ühest küljest aeglustavad nad töö peakorterit ja teiselt poolt võimaldavad kirjanikul avatud vormis väljendada oma subjektiivset arvamust erinevate küsimuste kohta, millel on otsene või kaudne hoiakud keskse teema suhtes.

Konfliktide kunstiline - See on kujutis peegeldus kunstiteos tegevuses võitluse huvides, kirgi, ideid, tähemärki, poliitiliste püüdluste nii isikliku ja avaliku. Konflikt annab krundi teravuse.

Konflikt on võitlus kirjandusliku ja kunstilise töö tähemärkide vahel või tähemärkide ja keskmise, kangelase ja asjaolude vahel, vastuolu kangelaste teadvuses. Konflikti iseloomu määrab töö esteetilise sisu originaalsus. Termin konflikt kirjandusliku kriitika märkimisväärselt kinnitas ja asendas mõiste kokkupõrge midagi, mis G.-e. Vähendamine ja g.-v.-f. Hegeli kasutati ideoloogilise ja sotsiaalselt kodumaise iseloomu erinevate ägedate kokkupõrkete määramisena, esiteks kõigist päringute draamast.

Jutustaja - mõiste, mis ei ole otseselt seotud töö teostega, vaid vajaliku oma kunstilise keele originaalsuse määramiseks; Inimese reprodutseerimise omapärane vorm kunstiteostes (töö salvestab mitte ainult, vaid ka ütlevad); vahendaja lugeja vahel ja töös näidatud; Nn autori kõne, autori kohaloleku kujul. Mitte isikupärastatud (miski ei räägi oma elu väliste asjaolude kohta), vaid intonatsioonide, prognooside, lüüriliste kõrvalekaldete puhul võib teataval määral esitada selle kõne kandja, selle eluasendi, prioriteetide süsteemi, iseärasusega Maailmamaailm ja maailma vaatamise süsteem. See avaldub kaudselt (see võib olla praktiliselt märgatav või vastupidi, on tähistatud aktiivse kohalolekuga).

Autori pilt "Tehingu tegelik nägu, mida peetakse mitmetes teistes tähemärkides (omab lüüri kangelase või iseloomu kangelase omadusi; võib olla äärmiselt toonud biograafilise autoriga või tahtlikult eristatakse teda).

Kirjanduskriitika eriline koht on autori pildi probleem ilukirjanduses, mis võimaldab tuvastada autori kohaloleku erinevaid vorme oma loomisel. Esiteks sõltuvad need vormid töö üldisest ja žanri kuuluvusest. Subjektiivne autoriõigus avaldub ka pealkirjas, Epigraphis, varajase ja lõpetamise põhiteksti algatamises, autoriõiguse märkuste, pretseces, afterwords. Lisaks saab küsimuste ringi seostada pseudonüümide kasutamisega ekspressiivse tähendusega: Maxim Gorky, Andrei White, Igor Northerner, Ivan Pribrudad, Pavel Mercially Ivan Volnov.

Tegelaskuju (alates lat. mask) - üldnimetus Mis tahes kirjandusliku töö isik. Sageli kasutatud väärtus"Kirjanduslik kangelane", "aktiivne inimene". Mõnikord on iseloom omane teatud konventsioonis (ilukirjandus): Nina suur kovalav, mitmekesised fantastilised osalejad - Liliputa, kääbus, Trolli (Iseloomu kui puhta väljamõeldise viljad), üldnime all tuntud erinevad kirjandustegelased Don Juan, kurat, conan (Iseloomu tõttu töötlemise ja spekulatsiooni teadaoleva pildi). Jagatud peamiseks, väikesteks ja episoodilisteks. Lisaks nn "grupp", "kollektiivsed" tähemärgid ( inimesed draama A.S. Pushkin "Boris Godunov" romaanil L.n. Tolstoi sõda ja rahu ").

Saabuva iseloomuga tegelane. Sissejuhatavad tähemärgid laval ei ilmu, viibib kulisside taga, neid ei anta vaatajat otseses tajumisel. Autori koostatud olemasolevate isikute loendis puuduvad nad loomulikult. Märgelike tähemärkide omadused on esitatud ainult maaliliste kangelaste replikas.

Interjöör - ruumi sisustus (majad, kinnisvara); Kodumajapidamiste sisustus, inimeste elupaigad. Võib toimida iseloomulike omaduste vahendina ( maja - hostide sisemise maailma peegeldus luuletajates "Surnud hinged" n.v. Gogol, sõda ja rahu "romaan l.n. Tolstoi) Või määrata saidi, luues ajaloolise värvi.

Kirjanduste iseloom - See on tähemärgi iseloomu, kirjandusliku kangelase iseloomu kombinatsioon, milles individuaalsed omadused toimivad tüüpilise iseloomu peegeldamiseks nii töö sisu ja ideoloogilise ja esteetilise tulemuse tõttu Idee autorile, kes selle kangelase loonud. Märk on üks kirjandusliku töö põhitingimustest.

Tüüp - See on kirjanduslik kangelane, kehastab teatud omadusi ühe või muul ajal, avaliku nähtuse, sotsiaalse süsteemi või sotsiaalse keskkonna ("ekstra inimesed" - Evgeny Onegin, Pechorin jne).

Lüüriline kangelane - See on luuletaja luuletaja lyrics, autori kunstiline kaksik, tegutsedes oluliseks rollina isikutunnistusena üksikute saatuse tunnustega, mingi sisemaailm ja mõnikord ja tegeliku välimuse toimingud, Kraapinud lüüriliste kompositsioonide teksti (luuletuse tsükkel, raamatu luuletused, lüüriline luuletus, teatud luuletaja lyrics tervikuna). Lüürilise kangelase kontseptsiooni formuleeris esmakordselt YU.N. Tynanov 1921. aastal seoses A.A tööga Plokk. Sellise autoriõiguse kaasneb lyrity, siirus, enesevalitsus, ülestunnistus. See ei ole juhuslikult, et lüürilise iseloomu lugemise teadvuse kujutis on kõige sagedamini seotud tõelise poeetilise isiksusega.

Pildi süsteem - kombinatsioon kirjanduslike kangelaste kunstilises töös, nende koostoime seas, samuti nende rolli teoste maatükis ja avalikustamise autori plaan.

Portree - See on kirjeldus ja kas luua mulje kirjandusliku töö iseloomust, esiteks kõige väiksemate detailide näo, kuju, riided, viisid hoiavad.

Maastik - kujutise kirjandusliku toote looduse maalide vahend kujundliku väljenduse autori plaan.

Perekonnanimi - oma nimed kunstiteostes, mis täidavad mitte ainult nominaatilist identifitseeritavat funktsiooni, vaid on seotud töö teemaga, žanri, üldise koostise ja piltide iseloomuliku teemaga, kannavad teatud stilistilise koormusega. Rääkides perekonnanimed Abi lugeja mõista autori suhtumist kangelasele: Makar Girl, Prince Myshkin (F. Dostoevsky); Arst Gerner, kohtunik Lapkin-Tippkin (N. Gogol).

Märkus - Viide autorile kangelaste käitumise dramaatilise töö tekstis: nende žeste, näopangandus, intonatsioon, kõne liik ja paus, keskkonnaolukord, teatud avalduste semantiline alampiirkond. Märkuste roll oli eriti märgatavalt suurenenud tähemärkide igapäevaelu ja psühholoogilise käitumise ees (A.N. Ostrovsky, A.p. Chekhov, L.N. Andreev, S.A. leitud). Kasutuselevõtt, maalimine propaic žanritele, märkus on iseloomulik paljude 20. sajandi näitekirjanikud (MA Bulgakov, V.v. Vishnevsky, V.n. plattonov, A.P. Arbuzov, V.S.. Rosov, A.V. Vampilov, L.S. Petrushevskaya).

"Igavesed teemad" - kaos ja ruum, tulekahju ja vesi, liikumine ja liikumatus, kerge ja pimedus; alandlikkus - uhkus, patus - õiglus; töö-, vaba aja veetmise, tööpäevade, pühad, eraelu, rahu, sõda, revolutsioon, tsiviiltegevus; võimu janu; julgust, naiselikkus; lapsepõlv, noored; Küpsus, vanadus.

Kirjanduses "igavesed pildid" - Need on maailma kirjanduse klassikate teoste kujutised, väljendades teatud inimese psühholoogia omadusi, mis on muutunud ühe või teise tüübi nimeks: Faust, Plushkin, Oblomov, Don Quixote, Mittofanushka jne.

Patos - See on kõrgeim tõstes entusiasmi, emotsionaalne tunne, rõõmu, mis on saavutatud kirjandusliku töö ja tema arusaama tema lugeja, kajastades olulisi üritusi ühiskonnas ja vaimse liikmete kangelased.

Fabul - See on kirjandusliku töö aluseks olevate sündmuste seeria. Sageli tähendab Fabul samamoodi nagu krundi, nende erinevused on nii tingimuslikud, et kirjanduslike kriitikute arv kaalub asjaolu, et teised peavad krundi ja vastupidi.

Kangelase iseloomulik kõne:

Dialoog - See on replicas, sõnumite, kahe või enama inimese elusate kõnede vahetamine.

Monoloog - See on ühe kirjanduslike kangelaste kõne, mis seisavad silmitsi kas ise või teistega või avalikkusele, eraldatakse teiste kangelaste koopiast, millel on sõltumatu tähendus.

Sisemine kõne või sisemise monoloog - See on väljakuulutamine mõtted ja tunded paljastavad sisemise kogemuse iseloomu, kes ei ole mõeldud teiste ärakuulamiseks, kui tegelane ütleb nagu ise, "küljele."

Lugu - See on mingi kirjanduslik ja kunstiline orientatsioon narratiivse tüüpi suusase monoloog, monoloogilise kõne kunstilise imitatsioon, mis kehastab narratiivset maad, nagu oleks see ehitatud tema otsese kõne järjekorras.

Kunstilise teksti piisav tõlgendus, isegi kui tema filoloogiline analüüs ei lähe teksti teksti kaugemale, ei tohi arvesse võtta autoriõiguse positsiooni või autori modaalsust, ühel või teisel viisil väljendatud viisil.

Autoriõigus kujutatud suhteliselt harva kajastub otseste reitingute puhul, kuid avaldub tekstisüsteemi erinevatel tasanditel. Niisiis, sisulisel tasandil väljendatakse seda peamiselt semantilistes domineerivates domineeringutes (me tuletame meelde, et domineeriv on "töö osa, mis viib liikumiseni ja määrab kõigi teiste komponentide suhete suhete") ja motiivide struktuuri omadused. Seetõttu on teksti filoloogilise analüüsi protsessis oluline tuvastada teksti märksõnad ja kaaluda kõige sagedamini leksikaalseid üksusi, mis peegeldab erilist tähtsust autori teadvuse jaoks mõistete kontseptsioonide teadvusele, aspektis nende semantilistest transformatsioonidest, kombinatsiooni ja positsiooni jaotusest.

Domineeriva tekstiga (temaatiline, komposiit, kontseptuaalne, emotsionaalne!), Tavaliselt kunstiteotuse pealkiri, mis hõivab tugevat positsiooni ja ei ole juhuslikud teadlased kogu teksti "tähenduse lühend", nagu Autori tõlgenduse peegeldus.

Mõiste mõistmise tähenduste eraldamine, nagu juba märgitud, viiakse läbi korduste poolt, mille funktsioonid on mitmekesised. Teksti korrapäraselt korduvad elemendid on alati oma nimed, mis omandavad motivatsiooni kogu struktuuris ja valib autor, väljendama oma seisukohta. Nende kaalutlus võimaldab teil tuvastada autori suhtumise omadused tähemärkide ja nende suhete süsteemi, lisaks analüüsi semantika ja sümboolsete tähenduste omane nende enda, mõnel juhul võimaldab kaaluda Autori maailma mudeli eripära.

Loomulikult avaldub autori modaalsus ka teksti arhitektoonikas ja selle jutustuse struktuuris ning selle ruumi originaalsuse struktuuris, mis peegeldab alati autoriõiguse omadusi. Selles jaotises konkreetse aspekti analüüsi puhul otsustasime oma töö pealkirja, märksõnade ja nende nimede kaalumise, sest nende aeglase lugemise protsessis on eriti oluline teksti tõlgendamise protsessis.

Draama tekstide originaalsus avaldub asjaolu, et autori seisukoha otsene väljendus on piiratud. Ainus viis autori "hääl" otsese ilmingu tegemise viis serveeritakse osaliste nimekirja, märkuste nimekirjaga, mis puhtalt teenuseelemendist arenemise protsessis muutus teksti oluliseks komponendiks. Seetõttu nõuavad dramaturgia tekstide märkused erilist tähelepanu: nende struktuur, tüübid, teatisi põhitekstiga tuleb arvesse võtta draama filoloogilise analüüsi protsessis.

Pöörakem valitud viise omaduse poole autori seisukoha väljendamiseks.

Pealkiri Kunsti tekst: Märgid, tüübid ja funktsioonid

Üks teksti kõige olulisemaid komponente on selle pealkiri. Olles väljaspool teksti põhiosa, see võtab absoluutselt tugev positsioon selles. See on esimene märk töö, millest tuttav algab tekstiga. Pealkiri aktiveerib lugeja taju ja juhib tähelepanu sellele tähelepanu sellele, mis on esitatud kaugemale. Pealkiri - "See on kokkusurutud, keeratud teksti sisu. See võib olla metafooriliselt kujutada WVID-vaba vedrud, paljastades oma võimalusi kasutuselevõtu ajal.

Pealkiri tutvustab lugeja töö maailma. See väljendab teksti põhiteksti kondenseerunud kujul, määrab selle kõige olulisema lugu või näitab selle peamist konflikti. Näiteks vanuse ja Romanovi pealkiri I. S. Turgenev "esimene armastus", "isad ja lapsed", "Novy".

Pealkirja võib nimetada töö peamiseks iseloomuks ("Eugene Onegin", "Oblomov", "Anna Karenina", "Ivanov") või teksti teksti kaudu. Niisiis, lugu A. Platonova "Kotlovan", see on sõna Kotlovan, mis on oluline pildi, mis korraldab kogu teksti: Inimesed hakkasid "taimse ... igavese, kivi juure hävimatu arhitektuuri" - "Ühine kivijuur, kus siseneb töötajate igavese õiglase lahendamise kogu maa." Tuleviku "hoone" osutub kohutavaks utoopiaks, hobuste oma ehitajad. Lõplikus, surma motiive ja "põrgulite kadumise" on otseselt ühendatud lõplikult: ... kõik vaesed ja keskmised mehed töötas sellise hoolsusega, nagu nad tahaksid igavesti põgeneda Pit. " Kotlovan muutub destruktiivse utoopia sümbolile, võõranduva isikule loodusest ja "elava elu" ja silmapaistmatu. Selle pealkirja üldine tähendus on tekstis avalikustatud järk-järgult, samas kui sõna "pit" semantika laieneb ja rikastab.

Teksti pealkiri võib viidata aja ja kohale ja seeläbi osaleda kunsti aja ja tööruumi loomises, vt näiteks Poltava A.S. Pushkin, "pärast Bala" L.N. Tolstoi, "ravini" a.p. Chekhov, "Gorge" i.a. Buin, "Petersburg" A. Valge, "Street St. Nicholas "B. Zaitseva," Sügis "V.M. Shukshina. Lõpuks võib teoste pealkiri sisaldada oma žanri otsest määratlust või kaudselt märkida see, mis põhjustab assotsiatsiooni lugejale konkreetse kirjandusliku perekonna või žanriga: "Vene reisijate kirjad" N.M. Karamzin, "ühe linna ajalugu" M.E. Saltykov-Shchedriin.

Pealkiri võib olla seotud töö teema-kõne korraldusega. Sel juhul rõhutab see kas narratiivi kava või iseloomuplaani. Niisiis võib tekstide pealkiri sisaldada individuaalseid sõnu või tegelaste koopiaid ja väljendavad oma hinnanguid. See meetod on iseloomulik näiteks V. miljoni lugude jaoks. Shukshina ("lõigatud", "tugev mees", "Minu poeg-in-law varastas auto küttepuud", "Zabux", "Miles armu, Madame" jne). Samal ajal ei pruugi pealkirjas väljendatud hindamine kattuda autori seisukohaga. V. miljoni lugu Shuksshina "friik", näiteks "veider" kangelane, põhjustades arusaamatusi autori ümber, tunnistage kangelase mõju, tema fantaasia rikkust, poeetilist pilk maailma, püüdes igas olukorras, et ületada Standard ja võimalus.

Pealkiri viidatakse otse teksti sihtkohta. See ei ole juhus, et mõni teoste pealkiri on küsimis- või motiveerivad ettepanekud: "Kes on süüdi?" A.I. Herzen, "Mida teha?" N.g. Chernyshevsky, "Mis?" L.n. Tolstoi, "elada ja mäleta" V. Rasputin.

Seega müüb kunstiteose pealkiri erinevaid kavatsust. Esiteks korreleerub esmalt teksti oma kunstilise maailmaga: peamised tegelased, tegevuse aeg, peamised ruumilised koordinaadid jne: Gusev A.P. Chekhov, "Haji Murat" L.N. Tolstoi, "kevadel filte" v.v. NABOKOVA, "Noored" B.K. Zaitseva. Teiseks väljendab pealkiri autori nägemus kujutatud olukordadest, sündmustest jne, rakendab oma kavatsust terviklikkusena, vt näiteks selliseid pealkirju, nagu "meie aja kangelane" m.yu. Lermontov, kuritegevus ja karistus "F.M. Dostoevsky, "Üldine ajalugu" I.A. Goncharov. Kunstilise teksti pealkiri antud juhul ei ole midagi muud kui töö esimene tõlgendus ja autori pakutav tõlgendus. Kolmandaks kehtestab pealkiri kontakti teksti adressaadiga ja eeldab oma loomingulise empaatia ja hindamise.

Juhul kui esimene kavatsus domineerib, on töö pealkiri kõige sagedamini sündmuse nimetuse nimi, sündmuse nimetamine või selle asjaolud (aeg, koht). Teisel juhul on pealkiri tavaliselt hinnanguliselt hinnanguliselt, "nimetuse domineerimine nimetuse eesmärgil avaldada pealkiri sõltlased tajuda teadvuse; Selline nimi proboratications töö, otsib piisavat lugeja tõlgendust. " Sellise tiitli näide on romide nimi N.S-is. Leskova "kusagil" või "Dar" v.v. NABOKOVA.

Pealkirja ja teksti vahel on erilised suhted: töö avamine, pealkiri nõuab kohustuslikku tagasipöördumist pärast kogu teksti lugemist, pärineb nime peamine tähendus alati võrdlusest täielikult täielikult lugeda. "Nagu munasarja, protsessi kasvu, avaneb järk-järgult - korrutades ja pikad lehed, nii et pealkiri ainult järk-järgult, lehe taga leht, paljastab raamat: raamat on - lahtivõtmata lõpus pealkirja on pealkiri on tõmmatakse kahe või kolme sõna mahuni. "

Pealkiri on tekstiga seotud sirgete suhete omapärane teema. Esialgu "nimi on kunstiteate teema ... pealkirjaga seotud tekst on alati teises kohas ja kõige sagedamini on rema. Nagu kunstiline tekst loeb, annab tiitli disain kogu kunstilise töö sisu ... pealkiri, mis läbib teksti, muutub kogu kunsti kaugeks ... teksti nimetamise funktsiooni (nimi) järk-järgult ümberkujundamisfunktsiooni (ülesande) teksti.

Me pöörame näiteks ühe loodi pealkirjale B. K. Zaitseva "Atlantis" (1927). Töö on suures osas autobograafiliselt: see räägitakse viimase aasta uuringu kohta tuleviku kirjanik Kaluga Real School ja armastavalt kujutab elu vana Kaluga. Atlantise sõna tekstis ei kasutata kunagi - seda kasutatakse ainult selle esimeseks raami kaubamärgina; Lugu lõplikus - teksti viimases lauses, s.o. Oma tugevasse positsioonis ilmub üldise metafoori, mis korreleerub pealkirjaga: põnevuse kaudu, põnevust, seal oli elu ees, selle läbi minna, ta valmis ja rõõmu ja leina. Ülestõusmine ja Alexander Karlovna ja ratas ja Kapa ja teater ning tänavatel esimest korda nende nägemusega sukeldati mere sügavamale. Teksti iseloomustab seega omapärane tsükli kompositsioon: pealkiri tähenduse tähenduses, mis on töö domineeriv, on korrelatsioonis selle lõpliku metafooriga, sarnaselt maailma sügavusele. Pealkiri "Atlantis" tulemusena omandab pildistamise omaduste tegeliku teksti iseloomu ja selle teksti järgi: funktsioon, selle eraldatud, kehtib kõigile kujutatud. Selles kirjeldatud olukordi ja tegelikkust võrreldakse üleujutatud suure tsivilisatsiooniga. "Süsivus merede", mitte ainult aastate aastate kangelase noorte, vaid ka vaikne Kaluga koos tema patriarhaalse elu ja vana Venemaa, mälu, mis jutustaja kauplustes: nii et see voolab, kõik läheb: tundi, armastus , kevadel, väikeste inimeste väike elu .. Venemaa, jälle, alati Venemaa!

Lugu pealkiri väljendab seega autori hinnangu kunstiteoste ja kondenseerimiste töö kavandamisele. Selle ennustav iseloom mõjutab ka oma teiste elementide semantikat: alles võttes arvesse tiitli sümboolset tähendust kogu selle kontekstis määrab korduva omadussõna ja leksikaalsete üksuste mitme rikkus semantika "valamu", "Mine alla vesi ".

Readeri taju korraldamisel loob pealkiri ootusmõju. Eriti näiteks XIX sajandi 70-ndate aastate kriitikute suhe. lugu I.S. Turgenevi "Haava veed": "Otsustades tema pealkirja" Haavavee ", teised eeldasid, et Turgeni linn puudutas äsja mitte veel lahendatavat ja selgitavat küsimust noorte põlvkonna küsimusele. Arvan, et Turgenevi "rippuvate vete" nimi tahtis määrata noorte jõudude lekke, mis ei olnud kaldal kahetsusväärsed ... " Lugu pealkiri võib põhjustada "petetud ootuste" mõju, kuid EPIGRAPH on teda juba järginud:

Lõbusate aastate jaoks Happy Days - Nagu rippuv vesi Nad kiirustasid! -

määrab nime tähenduse ja suunab teksti adressaadi taju. Kui sa tutvuda lugu pealkirjaga, mitte ainult selle ajakohastatud tähendusi ajakohastatakse, vaid ka tekstipiltide kasutuselevõtuga seotud tähendusi, näiteks: "First Love", "tundide sädelus".

Tehnika pealkiri toimib peaaegu kõigi tekstikategooriate tegelikuks ". Seega avaldub informatiivne kategooria nime kandidaat pealkirja nimi, mis kutsub teksti ja seetõttu sisaldab teavet selle teema, kangelaste, tegevuste ajal jne. Lõpetamise kategooria leiab oma väljenduse (piirav) ) Päise funktsioon, mis eraldab ühe lõpetatud teksti teisest. " Modaalsuse kategooria avaldub erinevate hindamiste väljendamise ja subjektiivse hoiakute edastamise teel. Niisiis hinnatakse buini "Raven" rahvahulka, mida pealkirja asukohta esitati, mis esitati pealkirja positsioonile: tähenduses, mida nimetatakse Raven, Grim Start ja jutustaja hindamine ( Lugu iseloomustab esimese isiku jutustamine), mis langeb kokku autoriga. Teksti pealkiri võib toimida ka selle seotuse tegelikuna. Samas lugu "Raven" on pealkirjas tehtud sõna-sümbol korduvalt korratakse tekstis, samas kui valdkondadevaheline pilt varieerub, on kordus seotud tee pöörduvusega. Võrdlus asendatakse metafooriga, metafooriga - metafoorse epitetoomi, epiteet - metamorfoos.

Lõpuks on pealkiri tihedalt seotud uute uute kategooriate ja retrospektiiviga. See on juba märgitud, 1 saadab lugeja tähelepanu, "ennustab" teema võimalikku arendamist (krunt): nii, lugeja jaoks, kes tuttav vares kujutise traditsioonilise sümboolikaga, pealkiri Buini lugu sisaldab juba "Tume", "sünge" tähendused "Sinister" tähendused. Teksti aadressi tagastamine tiitlile pärast töö lugemist määrab nime nimetus tagasirahvaste kategooriaga. Uute tähendustega rikastatud retrospektiivi aspekti pealkiri tajutakse üldise märkidena "REM", teksti esmane tõlgendus suhtleb lugejaskonna tõlgendamisega; Terviklik töö, võttes arvesse kõiki selle ühendusi. Niisiis, kontekstis kogu pealkiri "Raven" sümboliseerib mitte ainult "tume", sünge alusta, eraldavad kangelased, vaid ka halastamatu kivi.

Eduka pealkirja valik on autori pingelise loomingulise töö tulemus, mille protsessis võivad teksti nimed erineda. Niisiis, F.M. Dostoevsky uue "kuritegevuse ja karistuse töö käigus keeldus algsest nimest" purjus ", valides pealkirja, peegeldades eredamalt töö filosoofilist probleemi. Seejärel eelnes Rooma-eepilise "sõja ja rahu pealkiri L.N.Tolsty nimi" Kolm poor "," 1805-1814 "," sõda "," kõik on hea, mis on hästi otsad. "

Tööde pealkiri on ajalooliselt muutuv. Kirjanduse ajaloos, üleminek verbosest, sageli kahekordsed pealkirjad, mis sisaldavad lugeja "näpunäiteid" selgitusi lühikese, mahukas pealkirjaga, mis nõuab erilist tegevust teksti tajumisel, nädalal, näiteks tööde pealkiri XVIII-varase XIX sajandi algusest. ja XIX-XX sajandeid: "Plachy JUNT või uued peegeldused elu, surma jms", "Vene Wayer, pool-seikluslugu, M.S-i algne esseemine, noorte tundlik inimene, kes kogemata peatas oma elu kahjuks kogemata -" Shot "," DAR ".

XIX-XX sajandite kirjanduses. Struktuuri pealkiri on erinev. Tavaliselt väljendatakse neid:

1) Ühesõnaga, peamiselt nimetuste nimega nimega nimed või muud korpus: "Vasak -Sha" N.S. Leskova, "Mängija" F.M. Dostoevsky, "Village" i.a. Bunina, "kanep" I.S. Shmeleva et al.; Vähem sageli vastavad teiste kõnede osade sõnad: "Meie" E. Zamyatina, "ei ole kunagi" Z. Hippius;

2) sõnade kombinatsiooni kirjutamine: "Isad ja lapsed" I.S. Turgenev, kuritegevus ja karistus "F.M. Dostoevsky, "ema ja Katya" B. Zaitseva, "Master ja Margarita" M.A. Bulgakov;

3) alluva fraas: "Kaukaasia vangistuses" L.N. Tolstoi, "Hr San Francisco" I.A. Bunina, "Nanny Moskva" I.S. Shmeleva et al.;

4) Pakkumine: "Tõsi - hea ja õnne on parem" A.N. Ostrovsky, "Apple Tree Bloom" Z. Hypius, "tugev läheb" v.m. Shukshina, "Ma jõuan sinuga taevas" R. Pogodiniga.

Mida lühidamalt pealkiri, seda semantiliselt mahukam on. Kuna pealkiri on konstrueeritud mitte ainult lugejaga kokkupuute loomiseks, vaid ka huvi pakkumiseks, on selle emotsionaalne mõju sellele emotsionaalsele mõjule, keeleagentide väljendusvõimalusi saab kasutada teksti nimel. erinevad tasemed. Niisiis, paljud pealkirjad on rajad, hõlmavad heli korduvaid, neoplasme, ebatavalisi grammatilisi vorme ("Itismsies", "riigi Noet" S.krzhizhanovsky), teisendada juba tuntud tööde nimed ("oli ilma rõõmu armastus", "hädavajalik" , "Living Corpse", "enne päikesetõusu" M.zoshchenko), kasutage sünonüümide ja antonüümsete linkide sõnade jne

Pealkiri Tekst reeglina on mitmepoolne. Sõna väljastatud ametikoha pealkirja, nagu juba märgitud, nagu teksti kasutatakse, järk-järgult laiendab summa oma väärtuse. Kujuliselt määratledes üks teadlaste, see, see, magnetina meelitab kõik võimalikud sõnad sõna ja ühendab neid. Olgem pöörduda näiteks luuletuste pealkirja N.V. Gogol "surnud hinged". See võtmesõna omandab töö tekstis mitte üks, vaid vähemalt kolm tähendust.

Esiteks on "surnud hinged" ametliku äritegevuse, bürokraatliku stiili sõnaparakas väljendus, mis tähistab surnud linnupoegade. Teiseks, "surnud hinged" on metafoorne tähistus "necobroters" - inimesed elavad vulgaarne, loll, elupuudus, mille olemasolu on juba muutumas Neby. Kolmandaks, "surnud hinged" - okumoron: kui sõna "hing" tähendab isiku mittetulunduslikku surematut tuuma, on tema kombinatsioon sõnaga "surnud" analoogselt. Samal ajal määrab see oksümoroon kahe vooluvõrgu luuletuse kunstilise maailma opositsiooni ja dialektilise suhe: elu (kõrge, kerge, kerge) ja surnud. "Gogol'i kontseptsiooni eriline keerukus ei ole see, et" surnud hinge jaoks on elavad hinged "(Ai Herzen) ... ja vastupidi: Elu ei saa otsida surnutest välja, see on peidetud selles Võimalus kui kaudne ideaalne - pidage meeles haakepunkti "kusagil ümber mägede" kaaslase hinge või avastatava alles pärast prokuröri hinge surma. "

Kuid pealkiri mitte ainult "kogub" erinevate sõnade erinevat tähendust tekstis hajutatud, vaid ka teistele töödele ja luuakse suhted nendega. Niisiis, paljud pealkirjad on notendid ("Kuidas on hea kui värske rooside" I.S. Turgenevi "Summer Issand" I.S. Shmelev, "V. V. Katava juba kirjutatud) või sisaldavad oma koostise iseloomu nimi teise töö, avastades seeläbi dialoogi Tema ("steppide kuningas lire" on Turgenev, "Lady Macbeth Mtsensky maakonna" NS Leskova jne).

Selle pealkirja tähenduses on konkreetne ja üldistus alati kombineeritud (üldistus) Vt: Kukhachenko V.A. Teksti tõlgendamine. - M., 1988.
. Selle konkreetsus põhineb pealkirja kohustuslikul ühendamisel teatava tekstiga esindatud olukorraga, pealkirja võimu üldistamise - pideva rikastamise tõttu kogu teksti elementide väärtuste tõttu tervikuna. Pealkiri, mis on seotud konkreetse kangelase või konkreetse olukorraga, muutub tekstiks, muutub üldiseks iseloomu ja muutub sageli tüüpiliseks märk. See tüpograafia vara on eriti väljendunud juhtudel, kus töö teosed teenindab oma nime. Paljud perekonnanimed ja nimed sel juhul muutuvad tõeliselt rääkimiseks, vt näiteks selline pealkiri kui "vead".

Seega on pealkirja kõige olulisemad omadused selle tähenduslikkus, dünaamilisus, seos kogu teksti sisu, selles sisalduva suhtlusega ja üldistusse.

Pealkiri vastab töö tekstile erinevalt. See võib olla tekstis puudunud, sel juhul tekib see nii, nagu "väljaspool". Kuid sagedamini korratakse pealkirja korduvalt töös. Niisiis, näiteks A.P-i lugu pealkiri Chekhov "ionch" viitab töö viimasele peatükile ja peegeldab kangelase lagunemist, mis on juba lõpetatud, üleminek peamisest kangelase määramise vahendist lugu - vanemate nimed teksti leksikaalsel tasemel - perekonnanimed Vanemad - Ionchi tuttav vorm.

Lugu T. Tolstoi "ring", pealkirja toetatakse teksti korduste erinevate tüüpide. Mis pildi ringi, lugu on juba seotud: ... maailma on suletud, ja ta on suletud Vassily Mihailovic. Tulevikus on see pilt irooniliselt vähenemas ja "ärkanud" (ma ikka veel läbi minna, ma teen ringi), see lülitub järjest ringi, rida teed (linna salla paksendamisel, tihedas mängukeetes alleede ... jms), siis ühendab pilte ruumi ja eksistentsiaalse sümboolikaga (vt näiteks: ta lihtsalt loomulikult filmitud ja haaras tavalise regulaarse ratta saatuse ja pealtkuulamise velje mõlema käega, kaaris, ringis oleks tulnud, lõpuks enne ise - teiselt poolt), see on rõhutatud hoidumas: ... Päike ja Kuu on kõik joosta ja sõita, jõuda üksteise järele, ringi ring ringi. - Raine hobune allosas ja tabab kabja, valmis hüpata ... ringi ringi ringi ringi ringi. Selle tulemusena omandab pealkiri "Circle" üldise metafoori iseloomu, mida saab tõlgendada kui "saatuse ringi" ja kangelase sulgemisena iseenesest, tema võimetus minna kaugemale oma ya piiridest kaugemale.

V.V-i lugu NABOKOVA sama sõnaga "Circle" pildi uuendatakse sõnade kasutamist, sealhulgas "ringi" mitte ainult diferentsiaal, vaid ka perifeerse või assotsiatsioonina, vt näiteks: Harmoonid peegeldavad vaiad vees, twirling ja arendamine ...; Pöörlemine, aeglaselt langes laudlina lubja jalgadele; ... siin, nagu see oli, ühendati viimane lambi vari vallandamise inimesed. Sama funktsiooni teostab Lexico Gram Matheys, mille väärtus on korratavuse väärtus. Ring sümboliseerib spetsiaalset kompositsiooni lugu, ümmarguse struktuuri on narratiivi selles. Lugu avab loogika-süntaktilise anomaalia: teiseks: Kuna Mad Wonging Venemaal mängiti. Kolmandaks, lõpuks, sest ta oli kahju tema siis noorte - ja kõik ühendatud temaga. Selle süntaktilise konstruktsiooni algus lõpetab teksti: ja see oli tema jaoks rahutu mitmel põhjusel. Esiteks, sest Tanya osutus sama atraktiivseks, kui haavatav kui üks kord. Selline rõngakujuline tekstihoone muudab lugeja uuesti lugu algusesse ja ühendage "rebitud" kompleksi süntaktiline täisarv, et seostada põhjus ja mõju. Selle tulemusena ei ole pealkiri "ring" mitte ainult uute tähendustega ja tajutakse töö komposiitide domineerivaks, vaid on ka lugeja vastuvõtu sümbolina.

Me täidame paljude üldiste ülesannete arvu ja seejärel pöördume omandiõiguse rolli analüüsiks konkreetses tekstis - tale F.M. Dostoevsky "Krotkaya".

Küsimused ja ülesanded

1. Tõlkijate töö praktikas on range õigusreegli: tööde pealkiri tõlgitakse viimaseks, alles pärast seda, kui kogu tekst on tõlgitud. Selgitage, mis see reegel on ühendatud.

2. Imeline vene teadlane-keel. Peshovsky märkas: "Pealkiri - midagi enamat kui nimi." Kuidas mõista seda seisukohta? Laiendage seda konkreetse kunstilise teksti materjalile.

3. Nimetage pealkirja kõige olulisemad märgid. Illustreerige kõiki konkreetsete näidete märke.

4. Analüüsige lugu I.A. Buini kerge hingeõhk "kogu tekstiga. Laiendada tähenduses käesoleva pealkirja.

5. Andke näiteid tööde pealkirjast kaasaegne kirjandus. Milliseid struktuuri liiki pealkirjad nende seas saab eraldada?

6. Paljud a.n.ostrovsky mängud on õigus vanasõnadega. Andke näiteid sellistest pealkirjadest. Näita, kuidas pealkiri vanasõna töö teksti on korrelatsioonis.

7. Mis vahe on pealkirjaühenduse vahel tekstiga lyrics samast suhtest proosa või draama puhul?

8. Lugu töötamise protsessis "pärast Bala" L.N. Tolstoi mahajäetud mitmete esialgsete pealkirja valikute: "lugu palli ja kaudu järjekorras", "isa ja tütar", "ja mida sa ütled ..." Mis on suhe pealkirja "pärast Bala"?

9. Lugege lugu V.Makanin "Kaukaasia pakitud". Mis nimed, mille vene klassikalise kirjanduse teosed korreleerub oma pealkirja? Millised ühendused on lugu teksti all? Milline pealkiri "Kaukaasia tweeted" erineb traditsioonilise pealkirja "Kaukaasia vangistuses"? Milline teema tõlgendamine on seotud selle muutusega?

10. Määrake tööde žanr, millel on järgmine pealkiri: "D.V. Davydov "N.M. Keel, "kägu Eagle" I.A. Krylova, "Ivan-Tsarevich ja Alaya-Alinsa" A.N. Tolstoi, "Nagu see oli" N. Snodimsky "Boris Godunov" Y. Fedorova. Kuidas pealkiri aitab määrata töö žanri?

11. Määrake, milliseid väljendusrikas kõnevahendeid kasutatakse järgmistes kirjandusteoste pealkirjades: "Living Corpse" L.N. Tolstoi, "vabanenud Pop" N.S. Leskova, "DONOKOTIK" G.I. Eeldus, "must mees" S. A. YESENIN, "Pilv püksides" v.v. Mayakovsky, "Kalina punane" v.m. Shukshina, "surnukeha autobiograafia" S. Krzhizhanovsky, "Scarlet Deer" F. Abramova.

Pealkiri ja tekst (lugu F.M. Dostoevsky "Krotkaya")

Dostovski töö pealkiri on alati teksti sisukas või kompositsiooniline domineeriv, mille kaalutlus võimaldab teil sügavamalt mõista töö, selle konflikti või autori idee väljatöötamise süsteemi süsteemi mõistmist. Žanr "MEEK" ise määratletud kui "fantastiline lugu": see, esimest korda maailma kirjanduses, tekst on ehitatud tingimuslik fikseerimine sisemise kõne jutuvestja lähedal teadvuse voolu lähedal, " Urabs ja moosi ja vastu võitlemise vormis ". "Kujutage ette," Dostoevsky märgib eessõna "Autorilt" - abikaasa, kellel on naine, enesetapp lauale, paar tundi enne aknast välja viskamist. Ta segaduses ja tal ei olnud aega oma mõtteid koguda .... Ta räägib iseendast, ta koostas nähtamatu kuulaja, mõnele kohtunikule. "

Meie ees on lugu peategelase monoloog, mis naaseb minevikku, püüdes mõista "tõde". Narratiivi ehitatakse "lugu, mis on suuline adresseeritud lugu - mehe šokeeritud tragöödia ülestunnistus". Polüfoonilise pealkirja teosed: Ühest küljest väljendab see jutuvestja hindamist ja viitab oma kõnele (see on pealkirjaga - tsiteerib), teiselt poolt peegeldab autori seisukohast. Pealkiri "Krotkaya" tõstab esile lugu kangelanna kujutist: see on teksti sisemise maailma keskne näitaja, mis on üks meie monoloogi pidevat teemat. Pealkiri esindab sõna, mis tähistab isiku moraalseid omadusi ja ühendab end hinnangulise nominatsioonifunktsiooni. Teksti domineeriv domineeriv on seetõttu eetilise hindamise väljendusega, mis on üldiselt iseloomulik Dostoevsky teostele.

Nimi "MEEK" tajutakse esialgu ainult iseloomu nimetusena ja "ennustab" lugu saatusest, alistuva, vaikne kangelanna. Nagu tekst on paigutatud, on pealkiri semantiliselt muundatud: tundub lugeja juba multivaleeritud ja teatud mõttes enantio-seeme. Meek nimetatakse kangelannaks, mida iseloomustavad teised tähemärgid uhked, julged, kangelanna, kusjuures mõrv ja pühendunud surelikule patule - enesetapu. See semantiline vastuolu on kindlasti oluline lugu tõlgendamiseks. Kuna pealkiri on tavaliselt töö peamine sisu ja kondenseerub erinevad tähendused, pöörduge lugu teksti poole.

Lugeja avastab kangelanna kohta ainult lugu mälestustest ja hindamistest. Samad koopiad, mis lahustatakse jutustaja monoloogil: "tõeline" muu "võib siseneda" mehe maa all "maailma ainult nii, et" muu ", millega ta juba juhib oma lootusetu sisemise vastuolu." Voice MEEK sageli ühendab hääl jutustaja ja tema kõne ei ole särav omadus. Tema nimi, nagu kangelase nimi, ei nimeta tekstis. Kangelanna ja jutustaja järjekindlalt näitavad isiklikke asesõnad (I - ta).

"Ta" on asendaja sõna, mis omandab unikaalsuse, halo kantakse teda, kuulub keegi, kes ei julge helistada ... lüüriline sobimatu plekid elu kõige olulisemad hetked elu MEEK - alates pika vaikuse vastuseks Käte ja südamete ettepanek tema viimase motiivide traagilisele ebapiisavaks. " Herloini nimetuse puudumine, nii et lüürilise põhimõte märk, mis on iseloomulik Dostojevski viimasele lugu. Samal ajal on see märk üldisest. Pealkiri esiteks näitab iseloomulikku töö Dostovsky tervikuna, vastulause kahe inimese liiki: "röövellik (uhke)", määratluse kirjaniku ja "MEEK". Teiseks ühendab kangelanna kirjaniku paljude tähemärkide iseloomulikud märgid: orvu, elu "juhuslikult", "ebakorrektselt" perekond, alandus ja kannatused, üle lapsepõlves ja noorukieas, üksindus, olukorra lootusetus (ta ei ole kusagil minna ), Puhtus, "helde süda", lõpuks kokkupõrge "surmava duelli" koos "maa-aluse" mehega. Kirjeldus Mole Koya meenutab Sony Marmaladeova iseloomulikku omadust: ... see on kogemata ja tema hääl on nii kiimas. Nende välimuse üksikasjad on samad (vt Sony Marmalade portree: Selge, sinised silmad, blokeerija, Lichkimo on alati kahvatu, sihvakas) ja "laste" algus, mida autor rõhutab nii kangelanna. Virgin-"omatehtud, perekonna, vana" pilt, kellega MEEK KROTKAYA sureb, viitab "MEEK" Amesh Karamazovi emale "Meek" emale, "venitades seda oma mõlema käega käte käest, nagu näiteks neitsi kaas. "

"Fantastic Story" kangelanna, nagu teised Dostoevsky tähemärgid, on kujutatud kui inimene, kes on kadunud kurja maailmas ja hukule, et eksisteerida suletud, kitsendavas ruumis, mille märgid muutuvad vaheldumisi ruumi (ei ole võimalik lahkuda) Korter), nurk selles septembris rauast voodiga, lõpuks kirstu (kirstu pilt, korduv, meeka narratiivi kujundamine). Üldise kujutise MEEK on ühendatud Piibliga Piisakad. Niisiis viitab pealkiri Dostojevski loovuse invariantide motiividele tervikuna ja kokkuvõtlikult.

Üldine iseloom on ka kandidaat ise - MEEK: subteratiivse omadussõna MEEK, asendades selle enda nime, oluline kvalitatiivne märk külastab, mis ei tähenda individuaalset individuaalset. Muud nimed, mis kuuluvad kangelanna seerias tekstis: daam - see kuueteistkümneaastane - naine - naine - naine - see ilu on taevas - haige olend on kümne aasta vana tüdruk - metsaline - Innocence - kurjategija - daam - pime - surnud. Need on kas nimed, mis määravad isiku sotsiaalne positsioon või hinnangulised nimisõnad või sisulised omadussõnad.

Teksti kandidaatide seeria tekstis on sisemiselt vastuolulised: See hõlmab kangelaste nimede kontrastset, ühendab kangelanna erinevad hinnangulised omadused ja peegeldab erinevaid seisukohti selle kohta. Nominatsiooninumbri raames on nad kõigepealt vastu sõnad "lapsepõlvega", "süütuse", "Meestlus" ja kriminaalmehe sõnad, metsaline, kus sperma "julmus", "vägivald", " Kuritegevuse rakendatakse; Teiseks, hinnanguline metafoor taevas viiakse vastu opositsiooni, mis näitab absoluutse kõrguse moraali algas ja osalemine igavikus ja osavõtmine on surnud, pimedad, tähistavad rannad ja mittetäielikkus maailma nägemus.

Need kontraste peegeldavad dünaamikat omaduste omaduste meki teksti lugu. Jutustaja - kapten tahab saada "mõistatus" kangelanna ja järjekindlalt kasutab erinevaid kirjandusmaskide (Mephistople, Silvio jne) suhtlemine, kuid mek ise muutub lugejaks. Lisaks sellele on sõna-pealkiri, see tähistatakse laiendatud semantiseerimise tekstis: "Meestlus" tõlgendab jutustaja, kuid selle kontseptsiooni olemus määrab selle töö autor, sest mitte ainult pealkiri Valtsitud vorm edastab teksti sisu, kuid terviku tekst avab pealkirja tähenduse.

Esialgu märgib jutustaja ainult välimuse omadused: kahvatu, bloki kuu, õhuke, keskaegne mahlakasv, kott. Seejärel järeldab ta tähelepanekute põhjal, et hea ja kruus "daamid". Esimest korda pärast pealkirja esimest korda ilmub sõna MEEK, samas kui märgid kohe eraldatakse, mis Rastuner-Roshchiki seisukohast on "MEEK" omane: Siis ma arvasin, et Ta oli hea ja mavel. Hea ja meki varsti vastu seista ja kuigi nad ei ole üldse väga avatud, kuid nad ei tea, kuidas vestlust Dodge: Nad vastavad Skuporile, kuid nad vastavad.

Jutustaja, nagu näete, ühendab Meekness peamiselt Fasciance'iga, võimetus pikka aega vastu võtta "vastupanu". Tal on oma "idee" - et "võtta kättemaksu" ühiskonnale, inspireerida aukartust vähemalt ühest olles, et saavutada oma "täielik austus" oma tahe murdmiseks. Peekis otsib ta peamiselt kangelanna esimeste kirjelduste põhjal, üksikasjad rõhutatakse kui võime "Flash", "innukas pilk" ja "huulte segamispoldil" ja luustikud "Baryshnu" "Gordy": Jumal maksab teile, sir, et meie noor daam me võtame, ainult sa ei ütle talle, ta on uhke. Jutuvestja reaktsioon on selle märkusele iseloomulik: "Proud" kangelane ei võimalda vaba, ühtsuse või harmoonilise dialoogi võrdsust. Tema monoloogis ilmneb ebamugav moodustumine õrna hinnangulise sufliksi uhkusega. "Pride", nagu "MEEK", on vastu tõelise uhke inimese vastu: ... Noh, uhke! Ma ütlevad, et ma armastan uhkuse ennast. Uhked on eriti hea, kui ... Noh, kui te ei kahtle oma võimu ja

Järgmistes kaptenites meenutab jutustaja, kuidas toite roostetamine, lõpmatu jõu üle teisele hingele, siis, kui ta astus "kasvatamisele" MEEK-ga: ma tahtsin täielikult austada, ma hoian, et ta seisis Minu ees Molubas minu kannatuste jaoks - ja mulle maksta. Oh, ma olen alati uhked, ma tahtsin alati kõik või mitte midagi opositsiooni "Uhke - MEEK" peatüki subppelis, kuid dünaamiline iseloom: see on järk-järgult neutraliseeritud IL-ga "on modifitseeritud. Heroini portree Selline resistentne detail ilmub kangelanna portree, vaikne, halb naeratus ja tema tekstivälja leksikaalseid vahendeid kasutatakse väärtustega "viha", "kuivatamise", "maadlus", "Fading", "Marice "; Selle tulemusena tekstis on Oxysifesti ehitus: Jah. See merk nägu sai kõik julge ja julgelt!; Crotsskaya Rotetuet (alajahvri V nimi). See on telleri poolt iseloomulik kangelanna alamkangelane Vägivaldse ründaja olend ... ebakindel ja otsib segadust. Figureerivastase hindamise jaoks kasutatakse paradoksaalset metafoori: ta raputas ja - mida sa arvad - äkki üleujutatud jalgadega; see oli a Beast, see oli sobiv, see oli metsaline. Heroini peamine nimi omandab iroonilise väljenduse; pealkiri lugu Arvestades hinnanguid, väljendab kangelane traagilist irooniat. Kahe vastandliku tähemärgi tekstiväljad on üksteise vastu: igaüks neist on sõnad seemnete "uhkus", "võitle". Mõlemad märgid on määratud hinnanguliste leksikaalsete üksuste poolt sisemise pimeduse tähendusega: pime - pime. Pimeduse motiiv on korralikult seotud korduva viisil, mis on seotud peamiselt jutuvestjaga. "Pelle", "Pimedus" - pildid, mis peegeldavad üksteise valehinnangute võimsust, mis üle kangelased.

Pärast kohutavat kogemust viidi läbi Bedmark (pea VI "kohutav mälestused"), tundub, et ta võitis lõpliku võidu - "mäss" tema abikaasa oli tamed: ma võitsin, - ja ta igavesti lüüa . Wed: Minu silmis, ta oli nii lüüa, nii alandatud, nii häiritud, nii purustatud, et ma olen valusalt kahetses seda mõnikord ... kirjeldustes, see tundub, "liiga lüüa" MEEK peatükis kaovad kõnefondid, arendada uhkus motiive , kinnisidee ja korduvate leksikaalsete ühikute kahvatu, Ther, Wed: Ta naeratas kahvatu huuled kahvatu, mis on silmade puhul kokku puutunud; ... ta oli selline kummagi memberness, selline impotentsus pärast haigust. "Bessiasia uhkus" kangelane toetust "une uni uhkus" taas vastumeelsuse vastu; "Meekness", aga on arusaadav jutuvestja juba "alandus", "kestvus", "Lühiaja".

Huvitaval kombel, kui töötate lugu, nägi Dostoevsky võime muuta töö pealkirja. Ühes visandite eelnõusse pealkirja kõrval "Krotkaya" salvestas ta teise nime versiooni - "hirmutatud". On märkimisväärne, et see pealkiri järgib lõplikku - "MEEK" - ja toimib selle täpsusega. Oodatud nimi semantiliselt vähem raske ja peegeldab teksti peamist lugu - Master'i katse, "maa-alune inimene" ja "Misantrofropa", et talitus kangelanna, tõsta see "rangusega". See valik on seetõttu pealkirjaga, seetõttu osutub "fantastilise lugu" maatüki isomorfseks südamikuks - jutustaja edevus plaanidest - ja eraldab uue olulise aspekti sõna Krotkaya semantika tõlgendamisel. Selle leksikaalse üksuse teksti kasutamine eeldab selle algväärtuse ootamatut "taaselustamist" lugude semantilises koosseisus: "MEEK - sõna otseses mõttes rääkis."

Jutustaja unenägud "taltsutatud" kangelanna, kuuma monoloogi kuumas monoloog, mis võib-olla nad on konjugeeritud, kattuvad üksteisega, mõlemad tähendused nende jaoks valitud sõnade jaoks on ühendatud.

Krundi areng tuvastab kangelase "teooria" kokkuvarisemise, mis põhineb "deemonlikul uhkusel": merk jääb mässule, selle mässu asendatakse vaikuse ja vaikuse abil - enesetapu.

Motiiv vaikus on üks lugu võti: See ei ole juhus, et sõnad sõna moodustavad pesa "vaikus" on leitud tekstis 38 korda. Kangelane töö, kutsudes ennast meister vaikselt, osutub võimeline ainult monoloog ja autokommunikatsioon, ta vaigistatud ja kangelanna hakkas püüda; Dialoog ja MEEK on võimatu: Mõlemad tähemärgid on subjektiivsemas maailmas suletud ja ei ole valmis teise isiku teadmiseks. Dialoogi puudumine on katastroofi põhjus, vaikus, tähemärkide jagamine, võõrandamine, protesti, vihkamine, arusaamatus. Vaikus kaasneb ja surmaga:

See asub seina juures, aknas ise, käsi panna seinale ja ta pani oma pea oma käe juurde, see seisab nii palju ja mõtleb. Ja nii sügavalt mõtlemine, see on väärt, mida ma ei kuulnud, nagu ma seisan ja vaadata teda selle ruumi. Ma näen, nagu ta naeratab, seisab see, mõtleb ja naeratab ...

Surma kangelanna korreleerub reaalse faktiga - enesetapu SAMPRESTRESS MARIA BORIOVA, viskas aknast välja pildiga käes. See asjaolu kommenteeris Dostovsky "kirjaniku päevikus": "See pilt käes on kummaline ja enne enesetapu kuulmatu! See on mingisugune merk, alandlik enesetapp. Seal isegi ilmselt ei olnud ropoti ega pornot: Lihtsalt - see sai võimatuks elada. "Jumal ei tahtnud" ja surnud, palvetades. Muudel asjadel, nagu need tähendavad, ei ole lihtne (eraldatud F.M. Dostoevsky. - N.N.), pikk ei lõpeta mõelda, kuidagi ta näeb ja isegi kindlasti olete süüdi. See MEEK, hävitav hing tahtmatult mõtteid mõtlema. "

"Humble" enesetapud Dostoevsky on vastu enesetapu "väsimus" elama, kaotus "elutunde olla", alates korvamatu positivism genereerides "külm pimedus ja igavus". "MEEK" enesetapp lugu säästab usku. Ta "kusagil minna" ja "sai võimatuks elada": Tema hing mõistis teda kursis kuriteo eest, sest "uhkus", samal ajal ta ei talu asendamist ja valesid. "Fantastic Story" kangelanna tuli kuradi liavous'i ringile: kinnitades "deemon," nõuab ta, et ta "langeb, kummardas temale ... Jumala maailma seadus - armastus tarnitakse kuradi grimasse - despotism ja vägivald. " Tema surmaga puruneb see ringi. Sümboolne märk lugu II peatükis omandada ruumilised pildid: kaks korda - ebaõnnestunud tappa ja enne enesetapu - kangelanna on "seina lähedal", ta otsib "mähis aknas". Valikuolukorras oleva seina pilt on ruumi kapp ja väljumise võimatuse sümbol; "Kallukiaken", vastupidi, "luumeni" metafoor, vabanemine, ületamine "demonstormi" ületamine. Säilitamine kangelanna uskub surma Jumala tahe ja reedab ennast käes. Vana, perekonna pildi Jumala ema on kaane sümbol, õmmeldud neitsi.

Lugu maatükil on kohalik tegevusrühm kolm moraalset testet: kiusatus müüa ise, kiusatus reedeta, kiusatus tappa, - aga nende ületamine, säilitab hinge puhtuse. Sümbol oma moraalse võidu ja samal ajal "Allaas" selle laulmine muutub. See ei ole juhuslikult, et selles stseenis on metafoorid selles stseeni kontsentreeritud sellesse stseeni, "häire", "Surm": justkui oli tema häälel midagi pikemat, nagu oleks see, et hääl ei oleks toime tulla, nagu oleks Laul oli haige. Ta laulis madal hääl ja äkki tõusis, hääl murdis ...

Kaitsetu avatus, Jumal heroiin läheneb alandlikkust. See on see kvaliteet autori tõlgendamisel on tõelise vaiumi aluseks, mille erinevad arusaamad seisavad silmitsi tekstisüsteemiga.

Surm MEEP-ga hävitab ajutised suhted maailmas vasakul: lõplikus tööaja töö on lokaliseerimise ja konkreetsuse kaotaja, jutustaja apellatsioonkaebuse igavesti. Tema kannatuste lõpmatus ja tema üksinduse tohukus on kehastab "surnud päikese" ja universaalse vaikuse hüperboolsetes piltidesse (kangelaste vaigistamine on juba välise maailma jaoks rakendatud) ja sõna MEEK on kaasas uues kontrastses Parallels: "Krotkaya-Alive mees" ja "MEEK-DIMDER":

Tihedam Looduse kohta! Maa inimesed on üksi - see on hädas! "Kas põrandal on mees?" - karjub vene bogatüüri. Ma karjun ja mina, nagu bogatyri, keegi ei reageeri. Nad ütlevad, et päike elab universumi. Suns läheb ja vaatame teda, kas pole surnud?

Lugu kangelane "võtab kokku oma üksinduse, selle universaalsusele inimese universaaliseerimisena inimrassi viimaseks üksilduseks."

Ühe inimese surma Dostojevski teostes tõlgendatakse sageli maailma surmana antud juhul, kui see on MEEKi surm, mida jutustaja võrdleb "peaga". Lõplikus läheb ta lähemale "Sun", kes lõpetas "elama" universumi. Valgus ja armastus, et MEEK võiks maailmale tuua, ei saanud selles. Tõeline tähendus: alandlikkus, sisemine alandlikkus on "tõde", mille jutustaja tuleb lõplikus: "Tõde avab kahetsusväärse üsna selgelt ja määravalt." Samade tööde pealkiri, võttes arvesse kogu teksti lugemist kogu teksti lugemiseks, mida tajutakse juba evangeeliumi allumisena: "Õndsad on MEEK, sest nad pärivad maa" (MF. 5: 5).

Side pealkiri lugu tekstiga, nagu näete, ei ole staatiline: see on dünaamiline protsess, mille jooksul üks seisukoht asendatakse teise. Sõna pealkirja semantilise struktuuri semantiline struktuur, nagu tekst on paigutatud, eristuvad sellised väärtused nagu "vastavad", "mitte-MEEK", "taltsutatud", "Time", "Lonely", "alandlik". Pealkirja semantiline keerukus vastab jutustaja esialgsele lihtsustatud hindamisele.

Dostojevski lugu annitoseemiline pealkiri ei ole palju mitmekordne, vaid ka multifunktsionaalne. See on seotud teksti "Uhke - MEEK" ristlõikega ja eraldab sellest konflikti. Pealkiri toimib märk "fantastilise lugu" lüürilisest algusst ja võtab kokku kujutatud kujutatud, peegeldab kangelanna iseloomu arengut ja jutuvestjate dünaamikat võrreldes autoriõigusega, väljendab uudiste kohta kõige olulisemaid tähendusi ja kondenseerub invariantide teemasid ja kirjaniku loovuse motiive. Lõpuks paljastab see töö intertextual auttertextual ja töö kommunikatsiooni.

Küsimused ja ülesanded

1. Määrake lugu F.M-i nime väärtus Dostovsky "White Nights" tähisena, mida tajutakse enne teksti tutvustamist.

2. Määrake formaalse semantilise sidemete pealkiri tekstiga. Määrake selle teksti plaanidega, mida see on ühendatud

3. Kajastage "tähenduse suurenemist", mis areneb pealkirjas, kui krundi kasutatakse.

4. Määrake pealkirja "Valge ööd" tähenduses.

5. Täpsustage selle pealkirja peamised ülesanded.

Kunsti teksti märksõnad

Kunstilisel tekstis rõhutatakse nii erasektori dünaamilist keeleagejate süsteemi võtmega, et väljendada oma tähendust ja seega mõista märke, mis mängivad eriti olulist rolli Intrateraalsete semantiliste ühenduste loomisel ja lugeja tajumise korraldamisel.

Selliste märkide olemasolu teksti struktuuris kinnitavad luuletajate ja proosa. Sellega seoses on A. Bloki avaldus, kes on korduvalt viidatud kirjandusliku kriitiku ja lingvistidena: "Iga luuletus on voodikate, venitatud sõna ralli. Need sõnad hõõguvad nagu helid. Nende tõttu on luuletus. Et see on tumedam kui nende tekstist kaugemal. " Plokk, nagu me näeme, tõstab esile spetsiaalsed sõnad poeetilises tekstis, mis mängis selles konstruktiivset rolli, selle sisu kondenseerimist, lisaks on tingimus autoriõiguse kavatsuste loomise ja signaalide seisundiks.

Teaduslikus kirjanduses kasutatakse erinevaid tingimusi selliste märkide näitamiseks, millest kõige tavalisem on mõiste "märksõnad". See termin on suures osas tingimuslik: kui tekstis olevad võtmemärgid ei pruugi olla mitte ainult sõnad, vaid ka fraasid ja isegi pakkumised. Lisaks mõiste "võtmesõnad" kasutatakse ka metafoorseid termineid: "teksti üksikud vahe-eesmärgid" (A. Sokolov), "toetavad elemendid" (V. Odinsov), "Semantilised tuumad" (A. Luria), mis Nagu me näeme, rõhutada teatud märkide rolli peamiselt teksti semantilise korraga.

Märksõnadel on mitmeid olulisi funktsioone, mis võimaldavad neil eristada neid teiste leksikaalsete üksuste vastu. Sellised märgid on järgmised:

1) teksti andmete korduvus tekstis, nende kasutamise sagedus; Niisiis, meie poolt juba kaalutud lugu, I. Bunin "ühes tuttaves tänaval", need on sõnad seemnega "mäluga";

2) märgi võime kondenseerimiseks, kogu teksti poolt väljendatud rulliandmed, kombineerida "selle põhisisu"; Märksõnad selles osas on nagu "tekst Turaeva z.ya. Ajakategooria: aeg grammatiline ja kunstiline aeg. - M., 1979. - P. 29.
-Remimate "- selle teksti sisu minimaalne mudel, mille võti nad teenivad; See märk on eriti väljendunud pealkirja seisukohas võtmesõnades;

3) kahe tähenduse teksti korrelatsioon: tegelikult faktiline ja kontseptuaalne ja kontseptuaalne ning "selle teksti mittetriviaalse esteetilise tähenduse korrelatsiooni saamine".

See märksõnade märk on eriti oluline. Kõrge korratavus nende või teiste leksikaalsete ühikute korratavus, kuigi see on kindlasti oluline, ei tee neid tekstis klahvi. Niisiis, mis tahes kunstilises tekstis, isiklikud asesõnad, tegevuse nimed, liikumise tegusõnad ja konkreetsed füüsiline tegevus. Kuid nad ei ole alati märgid, mis suunavad lugeja taju ja paljastavad autori kavatsusest. Ainult sõnad (fraasid), "konjugaat" kaks taset, kaks "kihid" tekstilise informatsiooni, et paljastada mitte-kodumaiste, esteetiliselt organiseeritud tähendusi saab tunnustada põhitekstiühikut. Seega sellised olulised märksõnad märksõnade, nende kohustusliku mitme teadvuse, semantilise komponendi rakendamine tekstis nende paradigmaatilise, süntagmatic, sõna moodustavad sidemed.

Märksõnad, kordamine, võib esineda mis tahes osa tekstist ja neil ei ole fikseeritud, jäigalt fikseeritud punkti asendit. Teadlased on märganud, et nad keskenduvad tihti töö alguses, samuti suhteliselt sageli toiminguna. Siiski on see ainult trend, mis ei ole alati väljendunud. Võtmesõnad jagatakse eri tekstides erinevalt, ei lange tiitli tiitli. Erinevalt (sõltuvalt teksti iseloomust) lahendatakse nende koguse küsimus.

Kui väikestes lüürilistes tekstides võib olulisi märkeid eraldada, siis reeglina kasutatakse tavaliselt selliste sõnade rühma suures mahust tekstides. "Teksti peamised märgid ei saa olla väiksemad kui kaks," märgib V.A. Lukin. Oma arvates selgitatakse "seda asjaolu, et märkide tähtsus ... Märk on selle konkreetse teksti semantilises ruumis kindlaks määratud, seega võrreldes teiste märgiga, kuna tekstruktuur on paljude Ühendused selle võtmemärkide vahel, selle unikaalsuse eelduseks räägib struktuuri teksti puudumisest. "

Märksõnad moodustavad semantiliste komplekside tekstis: nad on rühmitatud sünonüümühikud, nendega seotud sõnad, lõpuks nendega seotud sõnad ja üks või muu kontekst reeglina rühmitatakse nende ümber.

Märksõnad põhinevad kordusel, moodustavad teksti semantilise domineerimise ja moodustavad ka lõpp-lõpu vastuseisu selle tõlgendamisele.

Mõtle rohkem üksikasju Märksõnad Epopea I.S. Shmeleva "surnud päike" (1923).

"Surnud päike" I.S. SHMELEVA: märksõnad tekstistruktuuris

Sõitja poolt valitud žanri määratlus oma töö eest vastutavaks on eepiline - tähendab vormi monumentaalsust, üleriigilise tähtsuse probleeme, sündmuste ja ajalooliste kokkupõrkete kujutise "aine" (Hegel) probleeme.

"Surnud päike" I.S. Shmeleva pühendatud sündmustele Kodusõda Krimmis ja puudub vastupidiselt traditsioonilisele eepilisele ajaloolisele kaugusele ja vormi monumentaalsusele. Narratiivi toimub esimesest inimesest, jutustaja nimega ning tema saatuse üksikasjad jäävad lugejale tundmatuteks. Jutustus puudub eepiline impassism: see on läbinud jutustaja otseste hinnangutega, hõlmavad näiteks emotsionaalseid kirglikke kaebuseid erinevatele adressaatidele, nii sisemiselt kui ka vnettext, vt näiteks: Siis ma leidsin teid, seltsime, Oak Stump ... kuulnud sa oled vana mees, nagu kodu-lapsik, me tõlgendasime, kus panna sind ... - ja sina, London, uhked, rist ja tule poes Westminsteri klooster! Seal on udupäev - ja sa ei tunne ennast ...

Töö tegevus toimub ülejäänud nimetamatud "valge linnas iidse, genoeserside, torni." Eeponi ruum, see tundub äärmiselt piiratud: ... See väike linn mere ääres on seetõttu, et ainult meie, panni lõputu ruumid, liiva ... tekst on ehitatud mitmete lugudena Kajastades jutustaja konkreetseid muljeid ja tal ei ole selgelt määratletud krundi: elu ei tea ... Elu ei tea lõpeb, alustas ...

Ainult piisavalt autonoomsete peatükkide pealkiri eraldada üksikud lingid krundi, punkt lõpuni, "avamine", ammendumine ühe või teise nimega lugu lugu, vt näiteks selliseid pealkirju, nagu "mängu surmaga ":" Mandli mandli on maganud "," Lõpp Peacock "," lõpuks Bubik "," lõpp Talari "," Kolm! lõpp. Samamoodi arvamus A. amphithaateaTrova: "Ma ei tea: kirjandusliku kirjandus" päike surnud "? Sest rohkem kohutavamat raamatut ei ole kirjutatud vene keeles. Shmelev ... ainult räägib päevast päeva, samm-sammult "Epopea" tema Krimmi, Filistine olemasolu näljase aasta jooksul Bolševik rõhumise; - Ja ... hirmutav! Mees hirmutavale! " Esmapilgul võib Schmelevi töö tajuda revolutsiooni ja kodusõja elementide püütud inimeste privaatsete dokumentaalfilmide või poolvoolu sertifikaatide seeriana. Palume siiski edasi sõnade tekstile.

Kõige tavalisem tekstis "Sun surnud" on sõnad päikese - 96 sööb, surevad ja sünonüümid! (Et surra, die) - 117, tappa - 69 ja selle sünonüümid (nii üldiselt-keel kui ka kontekstuaalne) - 97 surma - 36, kivi ja selle derivaadid - 68; Desert (tühjus, Wasteland) - 53, Blood - 49 sööb. Juba sõna teksti kõige sageduse nimekiri määratleb "Epopeas" kujutatud maailma pildi tunnused: see on maailm, kus surma valitseb. "Mis on raamat I.S. Shmeleva? - kirjutas I. Lukash. - Vene mehe ja vene maa surma korral. Vene maitsetaimede ja loomade surma, vene aedade surma ja vene taeva surma. Vene päikese surma kohta. Kogu universumi surma pärast, kui Venemaa suri, - surnud päike surnud. "

Kõige sageduse kordumine sõnade töös seemne "surm" (ja neid täiendatakse tekstis ja korrata surnute sõnad, mis esitati pealkirja ametikohale ja teiste sõnade kasutamisele. Semantiline valdkond "Surm": kirstu, haud, matused, endised ja teised.) määrab teksti terviklikkuse, võtab kokku nii palju kui võimalik, käsitleb erinevaid fragmente ja erinevaid lugusid, esteetiliselt muutusi) leibkonna vaatlusi.

Kõik "eepilise" Shmelev tegelased on seotud surmaga. Nad või "surra" (permeaat, die) või "tappa minna", kolmapäeval: ma proovisin oma pea, murdis [Kulesh] ... ja suri. Vaikselt suri. Nii langeb leht, mis on ammendatud. - Ma ei tea, kui palju nad tapavad Chicago tapmises. Juhtum oli lihtsam: tappis t maeti. Ja see on üsna lihtne: ravined olid julged. Ja isegi üldse: lihtsalt-lihtne: visatud merel.

Ja verb surema ja tegusõna tappa järjekindlalt kasutada tekstis kolmekordse vormis: praegune, minevik ja tulevik. Surmareeglid kolmekordse mõõtmega ja tema ametiasutused on allutatud isegi lapsed, sümboliseerivad tavaliselt tulevikku: - me ... koryka ... ma tapan / kivi tappa! .. - hüüdis Galkonok ja raputas nukk (pea " tühja maanteel ").

Surm tekstis on isikustatud (vt näiteks: surm ukse seisab, ja see on kangekaelne, kuni te juhtite kõigile. Kahvatude vari ootab ja ootab!) Ja tulemusel laieneb verbite kombinatsioon! Nende semantika raskendab: "tappa", näiteks aega, mõtteid, tulevikku, päeva. Epiteedi sfäär laiendatakse ja epiteedi valdkond on surnud: Niisiis, meri tõmmatakse merele, aia nurgas näib olevat surnud, vt näiteks: Surnumeri siin ... söödud, joomine , koputas välja - kõik. Kuivanud.

Teksti semantiline domineeriv domineeriv domineeriv määrab sureliku ja päevase surma jaoks üksikisiku ja autori neoplasmade olemuse. Väljendav hinnanguline nimisõnnetus on lapse nimetus: ma nägin surelikku, lahkumist teisest maailmast - surnute maailmast ... Ma seisin mind, vaatasin mind ... Mortalone! See oli poiss kümne-kaheksa poisi, kellel on suur pea stick-emane, pumbatud põskedega, silmade hirmuga. Halli nägu, tema valkjas huuled olid hõivatud igemed ja sinakas hambad välja - haarata. Ühest küljest on selle sõna keskmes olemas metafoorne motivatsioon ("sarnane surmaga"), teisel - neoplasmil on semantika "noor surm". Isik tulevikus maailma ilmumisel lõplikus peatükis narratiivi sümboolse pealkirja "Lõpp otsad" osutub "surelikuks". Praegune narratiivi hindab tema poolt "Day-Death": vaikus sündinud päev-surma, Call-välimus on ka minu jaoks selge. Komposiit neoplasma päeva-surm on multi-väärtuslik ja iseloomustab semantiline võimsus: see on surma domineerimise päev ja päev (elu), pöörates oma vastassuunasse - surma ja surnud mälestuse päeva.

Shmelevi "Epopea" kujutatud surma maailm osutub samaaegselt "tühjuse" laiendamise maailmaks. Narratiivi peamistele sõnadele, välja arvatud semantilise valdkonna osakud "Surm" osakud, nagu juba märgitud, on pekslandi ühe juurdunud leksikaalsed üksused - tühjus - tühisus, mis moodustab teksti sõnaõpe. Nende suhe ja semantiline lähedus rõhutab autor ise morfoouse korduva, ühendamisega, näiteks peatüki naaberpiirkondade lõigete abil, vt peatükki "Seal allpool":

Ma lähen villa roosid mööda. Kõik - Desert ...

Ma lähen, ma lähen. Rannas on tühi Go, Wasteland ...

Selle semantilise seeria märksõnad näitavad kujutise kujutise konkreetseid reaalsust ja samal ajal väljendada tekstis tervikuna tervikuna tegelikku teavet. Surmamaailm muutub kõrbe ja duši maailma maailmaks.

Kunstlik ruum "SUN SUN" on dünaamiline: tühjus suureneb ta järk-järgult. Narratiivi esimestes peatükkides täidavad selle seeria märksõnad peamiselt otsestes väärtustesse, siis nad omandavad sümboolse tähenduse. Tühja levikut rõhutatakse autoriõiguse omadusi: Niisiis, "Peacocki lõppu" lõpeb tühine fraasiga Rohkem ja rohkem peatükis "Seal allpool, kõik on juba kõrbes.

"Desert" ("tühjus") on seotud teksti ja aja pildiga. Minevik on jutustaja hinnanguliselt võitlusega "tüvelandiga" abil "kivist". Vaadake näiteks: ma tahan teha minevikku üle kanda, kui päikese käes asuvad inimesed töötasid kõrbes aiad. Esitlused on kujutatud kõrbe tagasipöördumiseni ja ajalooliste edusammude tagasilükkamiseni: kuulen loomade elu ribi, iidse Cavemani, kes teadis neid mägesid, mis jälle tagasi tulid. Triies "iidse" maailm, mis tagastas "koobaste esivanemate" maailma, on laienev kõrbes "Drechy" metsad kõrval asuvad, kus Baba-Yaga Baba-Yaga sõidetakse palju oma rauda, \u200b\u200bkuuenda draivi Kael märkate ... Mida suurem on raud. Müra riputamine metsadele, pühkides. Raua luude higi. Motive naaseb "koobas" pagan korda määrab väljanägemise mütoloogiliste kujutiste, aga need mütoloogilised pildid prognoositakse kaasaegse Shmelev epoch: mütoloogiline pilt "Iron Broom" Baba Yagi muundatakse kuritas poliitilise metafoori Paigutamine (vaenlased) raua luude järgi: Must sõna on sumin oma pea "Iron Broom"? Kus see on, kas see on kuradi sõna? Kes tõmbas ta ära? .. "Et võtta Krimmi raua luude" ... ma tahan mõista valu, kus see tuli?

Vastulause, milles märksõna "Desert" siseneb: "Desert" (tühjus "-" Elu elu "- seda täiendatakse, seega on opositsiooni" rauast (surma allikas, surm) elu. " Need opositsiooni suhtleb: "Iron võimsus", loomuliku, loomuliku algus, teeb maailma tühjuse, ähvardab elu, päike.

Kõrge tähenduse tase, sellel väljendatud tähenduse mitmemõõtmelisel määral on märksõna kivi, mis on seotud ka laieneva kõrbe motiiviga. Sõna kivi esiteks toimib esmalt regulaarselt tekstis otseses väärtuses kui Krimmi maastiku detailide määramine, vt näiteks: jalad löögid kivide ümber, kriimustamine ringide ümber; Soojendab paabulinnas pettumus, tala taga, lame punase juuksed Klyach ... nuusutades kuuma kivi, valitud rull-kasti. Ikka seisab: jälle kivi ... Teiseks, Word Stone'is laieneb semantika tekstis järk-järgult järk-järgult, sema "Naljakas" on realiseeritud: päike naerab, hoolimata inimeste kannatustest, stone naeratab; Wed: vaadates mägede teda ... ma näen oma naeratuse saladust - kivi naeratus.

Tekstis võetakse arvesse ka sõnade kivist kujundavat tähendust, kivi, kivi: kontekstides, mis kirjeldavad piinamist, nälga ja surma, väljendavad nad selliseid tähendusi kui "ebameeldivust" ja "julmust". Traditsioonilist metafoori kivi südame täiendab individuaalne võrdlus: hinged on tühjad ja kuivad, nagu ilmatu kivi.

Märksõna kivi läheneb tekstile lähemale sõna kõrbega ja toimib temaga võitluse motiivide rakendamisel. Võit kultuuri üle kaos ja "koobas Wildness" on võit üle "Stone", kujutatud kimalane maailmas kõike "on märganud, aasta pärast aasta möödumist." Seega toimib kivi tekstis ja sümbolina loodusliku, languse, surma moraalse algas. See kontseptuaalselt märkimisväärne sõna on vastu leksikaalsete üksustele "Fire", "Light".

Märksõna kivi tekstis on järjekindlalt metaforiseeritud. Üks metafoorid on seotud jutustaja pildiga ja rõhutab inimese mittevajalikku ja abitust kohutavas maailmas surma ja hinge kaotuse pärast: i ... kes see on?! Sun Stone. Silmadega kõrvadega - kivi.

Sõna kivi, nagu me näeme, iseloomustab semantiline difusioon, kattuv ja interaktsioon erinevate tähenduste. Kasutades sümbolina, jõuab see suure üldsuse tasemeni: metsloomad, inimesed on kõik sama, inimeste inimestega, võitlus, naerda, nutma. Nad rulluvad kivist välja - jälle kivi (parempoolse vallasvara pea). Samal ajal on kivi sõna-sümbol ambivalentne iseloom: tekstis olev kivi ei ole mitte ainult märk loodusliku, kaastunde, halastamise ja väärikuse kadumise märk, vaid ka salvestamise märk. "Stone" võib olla "selge", "viljakas": ma olen tänulikult vaadates mägedes, pingutatud kuuma udus. Nad (eraldatud I.Slelev. - N.N.) on juba praegu! Gracious Stone! .. Kuigi kuus elu peksis!

Seega märksõna kivi on kontseptuaalne tähendus ja väljendab tekstis "Surnud Sun" erinevaid anti-üksteise meeli: kõvadus ja usaldusväärsus kivi võib olla antiteesi hävitamine, langus, metsik, julmus ja Surm. Siiski on viimane mõttes, et domineerivad "eepiline" semantiline koostis. Ühes oma viimastest peatükkidest ilmub kivi-pimeduse kombineeritud pilt: selliste komponentide Liit tegeleb esimestes neist seemnetest "Darkness", "Destreerimine", "Wilder", tekstiväljava lõigu all, märksõna -Symbol kõrbes ilmub: Stone tulekahju. Miljonid Stoptany! Miljardid tööjõud söövad ühel päeval / milliseid jõude on see ime? Stone-pimeduse jõud. Ma olen omamoodi, ma tean. BLUE CASTELI NO: Black Night-Desert ...

Märksõna näeme, nagu me näeme, on leksikaalne üksus, mille erinevad väärtused on samaaegselt rakendatud tekstis, samas kui selle derivatsiooni ja assotsiatiivseid ühendusi uuendatakse.

Eriline koht teksti semantilise struktuuri hõivab peamine sõna päike, mis on osutatud pealkirja positsioonile ja lisatud Oxymifoldi kombinatsioonis surnud sõnaga. See toimib peamiselt oma otseses väärtuses, aga "tähenduse suurenemise" on selle semantiliste transformatsioonide jaoks olulisem teksti korraldamiseks. SHMELEVi "Epopea" päike on personaalne: metafoorides, sealhulgas seda märksõna, kasutatakse regulaarselt antropomorfseid omadusi (päike petetud, naerab, mäletan jne). Päikese, ühelt poolt valguse allikas, soojuse ja seega, elu, teisest küljest, see, nagu kivi, vaadeldakse inimeste jahu jahu ja päike naerma päike on naeratus kivi).

Päikese liikumine määrab "Epopeas" loenduse, vaadake päikesekella pilti. Aja aega tajutakse päevade ja öö surnute päikese tegelastele päevade ja öösel, päikeseloojangute ja päikesetõusu kaudu. "Iidse" kaose tagastamine on seotud tsüklilise aja loomisega maailmas, mille kehastus on "päike".

Päike on kujutatud "Epopea" ja kuidas jumalik OCO, mis vaatab maailma, on jumaliku valguse sümbol, ideed umbes kõrgemate väärtustega on seotud sellega, kaotatud "koobas" elu: ma saan veel Pöörake kivi! Alates lapsepõlvest olen ma harjunud otsima tõde päikest (eraldatud I.Slelev. - N.N.). Kus sa oled teadmata? Mis inimene on sinu? (Peatükk "Wolf Lair"). Lagundavas maailmas, kus mägede ja meri on ainult "põrgu ekraan", jääb päike ainsaks vahend kõigile endisele maale: Päikevaade, mäletab: Baba Yaga jälgib oma koormust Pest on juhitud, daami rada märkab ... Sun kõik muinasjutud mäletab ... korjab. Aeg "tuleb lugeda (pea" Baba Yagu kohta "). Päikese pildiga on ühendatud, nagu me näeme tuleviku plaani.

Märksõna päike, mis toimib sümbol valguse, "Epopea" Schmelev omandab siiski ja vastandlikud tähendused: Päike võib kaotada oma traditsioonilise atribuudi - kuld iseloomustab tina metafoorid, tina. Soojusallikas surma maailma selgub külma ja tühi, Wed: Noh, Näita oma silmad ... Sun! Ja nendes on päike ... ainult täiesti erinev on külm ja tühi. See on surma päike. Nagu tina film - silmad ja päike neile tina, tühi päike (peatükk "Mida tappa minna"); Ja nüüd päike näeb välja nagu hetk ja ta libistab kahvatu tina ... tõeliselt - surnud päike! Kõige rohkem nutma ("leiva juht verega"). Päikese "alguse" pilt, päikese "väljund", "läheb päikeseloojangusse", on seotud surma viimaste peatükkidega, mis on seotud surma teemaga, kes loomutas loodusliku rahu.

Niisiis, päikese pilt Schmelev "Epopea", nagu kivi kujutis, amitantne pilt. Väljendatud tähenduste opositsioon eristab tekstis kasutatud kahte võtmelaudust: surma päike ja surnud päikese päikest (pealkiri toimib). "Surma päike" - Sun "Külm", "Tühja", "Tin", päike, "Lucky" üle inimeste kannatuste ja uue surmajuhtumite eesmise surmajuhtumite ees, lõpuks see on päike, mis "kustub", jättes maa kaosse tagasi; "Surnud päike" on jumalik silm, valguse allikas ja elu, mis säilitab pa-. Miin nende eest, kes on lahkunud. See ei ole juhuslikult, et töö viimases peatükis pöördub jutustaja usu sümbolisse: kevadel ... Kulla võtmed, vihmad soe, äikesetormides, kas see ei lükata maine atmosfääri, ei vastusta surnud? Surnud surnumine! Ma usun ime juurde! Suurepärane ülestõusmine - võib olla! (Peatükk "Lõpp otsad"). Nagu filosoof I. Ilin, "Pealkiri" SUN SUN "- näiliselt kodune, Krimmi, ajalooline - religioosne sügavus: sest see näitab Issandat, elades taevas saada inimesi ja elu ja inimestele, ja inimestele, Me kaotasime selle ja surnud üle kogu maailma. "

Niisiis, märksõnad, nagu me näeme, väljendavad tekstis mitte ainult mõttekaid, vaid ka sisuliselt kontseptuaalset ja sisukat teavet. Need peegeldavad individuaalselt autori nägemust kirjeldatud tegelike ja fenomeenide nägemust ning eraldada "aine" kategooriad. Tekstis "Sun surnud", märksõnad moodustavad rida seotud suhted Tingimused "viide" märke axioloogilise (hinnangulise) tähenduses leibkonna muster narratsiooni ja võti võtme metafoorilise kava töö: maailma kujutatud maailma - maailma surma ja kõige tõsisem vägivald, mis Läheneb selle tulemusena "iidse koobase" elule, laguneda ja juurdepääs "tühjus" ja "kivi", samas kui suremas, tühjuse ja "kivi" tunnused jagatakse Jumalalt kadunud inimeste hingedele. Jumala kohtu paratamatus on seotud tekstiga, millel on peamine viis - päikese sümbol.

Kunstilise teksti märksõnade puhul on kultuuriline tähtsus sageli iseloomulik: need üksused on seotud traditsiooniliste sümbolitega, vaadake mütoloogilisi, piibellikke pilte, põhjustada ajaloo- ja kultuuriliitude lugejast, loob töös laia intercom "ruumi". See märksõnade funktsioon on eredalt avaldunud "surnud päikese käes", kus nad on sümbolilises kasutamisel seotud mütoloogiate või värskendamise korrelatsiooni värskendamisega Piibli piltidega. Seega kasutab märksõna kasutamine märksõna tekstis oma sümboolse tähendusi Püha Pühakirjas, kus päikesepaisteline ja avatud valgus on vastumeetmete ja õige karistuse sümbol, tõeline päike, "tõeline valgus , Kes me nägime päike teenib ainult nõrkade peegeldusi, on igavene sõna, Issand, Kristus ... Ta on tõe päike (väike. IV, 2), tõeline valgus (Johannes, I, 9). " Päike "avalikustamine" sümboliseerib Jumala viha ja karistamist pattude, kannatuste ja katastroofi eest. Õige, reborn Jumala Sõna poolt, üks kord valdav kui päike. Kõik tähistatud tähendused, mis on seotud sümboolse sõnaga Pühakirjade sümboolse kasutamisega Pühakirjades on olulised teksti surnute päikese teksti jaoks ja seda tegeletakse.

Kommunikatsioon Piibli piltidega on oluline autori pildi omaduste jaoks: Püha pühakirjade päike on Jumala vedaja sõna pidev atribuut. Jutustaja, kirglikult keelatakse hinge "Iron", vägivalla ja surma vägivalla või surma lähemale (vt konversioonide ennustused, konverteerimine ja varud, mis läbivad teksti).

Võtme sõna kivi kasutamine peegeldab Piibli ja slaavi mütoloogiliste sümbolite koostoimet. Pühakirjas on kivi (koputatud kivi) südame südamelöökide allegooria ja kivide "vaiad" on pattude karistamise sümbol. Slavic Mytoloogias, kivi, üks maailma esimeste elementide sümbol "surnud" looduse sümbol, ja suurte kivide tekkimise sümbol on sageli seletatud pattude "petitsiooni" all. Motive "petitsiooni", nagu juba märgitud, varieerub tekstis "eepiline" Shmelev: Hinge inimesi ravitakse kivi, kivi nihutab eluruumi.

Märksõnad saab saata kirjandusteoste tekstidele. Niisiis, see on võimalik, et Schmelevi pilt on korrelatsioonis Dostojevski proosa motiivide ja piltidega, millel oli kirjanikule suur mõju. Päikese pilt, mis on seotud F.M.dostovsky teostega universumis osalemise motiiviga, suhtlevad samaaegselt surma motiiviga. Lugu "Krotkaya", näiteks päike, mis "elab universumi", süttib kangelase tragöödia ja teda tajutakse "surnud mees" - "Päikese pilt levib raketi raami Universaalne skaala ": Nad ütlevad, et päike elab universumi. Päike läheb ja vaata teda, kas pole surnud? .. "refleks" selles kontekstis on märgatav "Epopea" Shmelev. Märksõnad sisaldavad seetõttu teiste tööde dialoogi "Surnud päike", uuendatakse vihjeid ja mälestusi.

Märksõnad tekstis "SUN SUN" on esile tõstetud kordusi eri tüüpi: leksikaalne, sünonüüm, morfem, süntaktiline. In Rada, juhid kordumise intensiivsuse on nii kõrge, et need põhinevad erasektori Leitmotifs üksikute komposiitosade osade (vt näiteks pea "kõrb", "mida tappa"). Märksõnad "Epopea" Shmelev mõningatel juhtudel eraldatakse autori ja graafiliselt. Nad järjekindlalt hõivavad teksti tugevad positsioonid (tiitlid, individuaalsete peatükkide nimed, nende algus või lõpp). Erinevad viisid tekstis märksõnade eraldamiseks nende suhtlemisel keskenduvad lugeja tähelepanu oma valdkondadevahelistele piltidele ja märkidele, et mõista "eepilist".

Küsimused ja ülesanded

1. Lugege lugu i.a. Bunina "kabel", mis on osa kogumise "tumedate allerite".

2. Teksti korraldavate kõnefondide peamised opositsioonid määrata. Millised on semantilise struktuuri tähendused?

3. "Teksti tõlgendamine on mingi hüpotees, et me kontrollime võimalust selgitada teksti maksimaalseid elemente," ütles kuulsa prantsuse filoloog A. kaaslane. Tõstke esile lugu "Chapel" märksõnad, näidake nende ühendus. Argument Teie valik.

4. Analüüsige märksõnade semantika. Näita oma mitme teadvuse. Määrake, millised sümboolsed tähendused nad väljendavad.

5. Analüüsige lugu "Chapeli" märksõnade korrelatsiooni teksti tugevate positsioonidega (pealkiri, lugu algus, selle lõpp). Milliseid viise märksõnad lugu lugu paistma?

6. Kas olete oma seisukohast ühendatud, lugu "Chapel" märksõnad koos pealkirja tsükliga väljastatud sõnadega - "tumedad allerid"?

Nimi oma kunstilise teksti

Kunstilise kõne uurimisel täheldatakse pidevalt tohutut väljendusvõimalusi ja oma nimede projekteerimise rolli tekstis. Antroponüümid ja toponüümid osalevad kirjandusliku töö kangelaste piltide loomisel, rakendades oma peamisi teemasid ja motiive, mis moodustavad kunsti aja ja ruumi, ei edastata mitte ainult mõtestatud, vaid ka sisendteavet, aitavad kaasa ideoloogiliste ja sisemiste sisendite teabele. Esteetiline teksti sisu, sageli paljastades selle varjatud tähendusi.

"Kunstilise teksti sisenemisel on semantiliselt ebapiisav nimi oma semantiliselt rikastatud ja toimib signaali, mis erutab teatud assotsiatiivsete väärtuste ulatusliku kompleksi" 1. Esiteks näitab tema enda nimi iseloomu sotsiaalne staatus, selle riiklik omandiõigus ja lisaks on teatav ajalooline ja kultuuriline halo; Teiseks, selle konkreetse nimetuse valimisel avaldub tema etümoloogia kontol autori modaalsus alati (näiteks ka heroiini Roman I.A. Goncharovi nimed "Avatud" - Vera ja Marfinku nimed); Kolmandaks, tähemärkide nimed võivad eeldada nende käitumise vormid tekstis (Niisiis, õli nimi romaan LN Tolstoy "Ülestõus" - Katyusha → Katerina ("igavesti puhas") - ennustab kangelanna taaselustamist hing); Neljandaks peegeldab antroponüümi kasutamise olemus tekstis teatavat seisukohta (jutustaja või muu iseloomu) ja teenib oma signaali ja kangelase nime nime on tavaliselt seotud krundi arendamisega; Tekstis on lõpuks sümboolne antroponüümide ja nime või perekonnanime üksikute komponentide sümboolne tunne (nii et kogu Karamazovi perekonna esimene komponent (Kara - "must") on oluline: romaanis, FM Dostoevsky näitab ta seostavalt kangelaste hingede tumedaid kirgi).

Nende oma interaktsiooni nimed moodustavad teksti onomastic ruumi, mille analüüs võimaldab teil tuvastada ühendused ja suhted nende dünaamika erinevate tähemärkide vahel, paljastada oma kunstilise maailma omadused. Niisiis, draama M.yu kangelaste nimed. Lermontov "Masquerade" osutuvad antroponüümse maskid, mis "iseloomustavad Üldised omadused Romantiliste grotesi maskid. See on ... veoauto maskid - Lica. " Onomastilises (antroponüümsesse) tekstiruumi, tähemärkide nimed lähevad lähemale või vastupidi tulevad vastupidi. Näiteks juba mainitud draama "Masquerade" nimed Prince Zvdich ja Baroneles Strarals paljastavad sisemise vormi sarnasuse (star - strahl- "valgus") ja tulevad lähemale põhjal üldise semantilise komponendi "Light", Lisaks on nad teiste nimede vastu kui "teiste inimeste seisukohast keel".

Teksti struktuuris nõutav nimi on ühelt poolt pidevalt pidevalt, - korduv, semantiliselt muundatud, rikastatud kogu teksti tekst "tähenduse sammud". Sementaalselt keeruline nimi on teie enda osales mitte ainult seotuse loomisel, vaid ka kunstilise teksti semantilise mitmemõõtmeliselduse loomisel. See toimib autoriõiguse üks tähtsamaid vahendeid ja keskendub iseenesest märkimisväärse hulga teabe. "Iga töö nimega nimi on juba nimetus, mis mängib kõiki värve, millele see on ainult võimeline." Märgi nimi toimib kunstilise teksti üheks peamiseks üksusteks, mis on kõige olulisem märk, mis koos pealkirjaga uuendatakse töö lugemiseks. See on eriti väljendunud juhtudel, kus see hõivab pealkirja positsiooni ja seega meelitab lugeja tähelepanu nende nimega, eriti eraldab oma tööd kunstilises maailmas ("Eugene Onegin", "Nevzvanov", "Anna Karenina", " Rudin ", Ivanov jne).

Kunstilise teksti filoloogiline analüüs, milles reeglina ei ole "mitte-helina", "tähtsusetu" nimed (Y. Tynyanov), nõuab erilist tähelepanu teksti antroponüümsele tekstile, eelkõige selle nimede nimedele peamised tegelased nende suhe või opositsiooni. Teksti mõistmiseks on oluline võtta arvesse oma, selle vormi nime, selle vormi, korrelatsiooni, teiste nimede, altuay'iga (näiteks meeles pidada, näiteks lugu on Turgenev "Steppe King Lir" või lugu ia Buin "Antigone"), nime nimi nimetamise nimekirjas mitmeid tähemärki nagu süsteem kõigi selle kandidaatide, lõpuks seoses selle arvud omadused kangelane, samuti läbi teksti tekstide teksti tervikuna. Meie enda enda nimede arvestamine on sageli selle tõlgendamise võti või võimaldab teil sügavamalt mõista oma piltide süsteemi, kompositsiooni omadusi.

Pöörduge Romana I.a. Goncharov "Oblomov".

Roman I.A. Goncharov "Oblomov": omaette nimed

I.a. Goncharov kuulub nende kirjanikele, kes on põhimõtteliselt oluline valiku nimi kangelane teenindavad üks peamisi sõnu teksti ja väljendades sümboolseid tähendusi. Proosas Goncharovis tegutsevad nende enda nimed järjekindlalt olulise iseloomuliku esindajana, need on kaasatud võrdluste süsteemi ja vastulausete süsteemi, mis korraldavad kunstilist teksti erinevatel tasanditel, on tööülesande võtmeks, eraldada selle mütoloogiliseks, folkloori ja muud plaanid. Need kirjaniku stiili tunnused avalduvad "Oblomovi" romaanis.

Uuend tekstis on kaks rühma oma nimed on vastu: 1) laialt levinud nimed ja perekonnanimed kustutatud sisemise vormiga, mis on autori määratluse määratluse järgi, ainult "kurtide puudujääk", kes olid kutsutud Ivan Ivanovitš, teised - Ivan Vasiljevich, kolmas - Ivan Mihailovich. Perekonnanimi kutsus teda liiga erinevalt: mõned ütlesid, et ta oli Ivanov, teised nimetasid Vasilyev või Andreev, kolmas arvasin, et ta oli Alexejev ... kõik see Alekseyev, Vasilyev, Andreev või kuidas sa tahad olla ebatäielik vihje Inimese mass, kurtide välja jäetud, ebaselged tema defillated ja 2) "Mõelnud" nimed ja perekonnanimed, mille motivatsioon on eksponeeritud tekstis: Niisiis vastab Makhovi perekonnanimi fraasoloogiale "laine kõik" ja lähemale verbi "rõngas"; Soojenduse perekonnanimi on motiveeritud verbi "pesta" tähenduses ", et tuba puhul" ja stretagugunini nimetus - verbi "tõmmata" tähenduses "rikkuva" tähenduses. Ametnike "rääkimine" nimed iseloomustavad seega otseselt nende tegevust. Sama grupp hõlmab Tarantyevi nime, mis on motiveeritud dialictive verbi "tarancho" ("Räägi Boyko, toores varsti, kiirusta, tarantori"; Wed. Op. Taranta - "Boyky ja terav Govorun"). Selline tõlgendus Perekonnanimi "Boyky ja Slyry" vastavalt Goncharov, kangelane toetab otsene autori iseloomulik: tema liikumise olid vapper ja turse; Ta rääkis valjusti, Boyko ja alati vihane; Kui kuulata mõnda vahemaa, vaid kolm tühja vankrid minna mööda silla. Talantyevi nimi - Mika - tuvastab kahtlemata intertekstuaalseid sidemeid ja viitab kaaslase pildile, samuti folkloori tähemärkidele (kõigepealt karu pildile) - see ei ole juhuslikult, et "muinasjutt" on nimetatud selle iseloomu kirjelduses.

Vahepealne rühm "Olulise" ja "tähtsusetute" nimede vahel on nende nimede ja perekonnanimede tekstis kustutatud sisemise vormiga siiski teatavad säästvad ühendused romaani lugejatelt: Mukhoyarovi perekonnanimi, Näiteks on lähemal sõna "Mukhryga" ("Plut", "petmine petja"); Amnivous ajakirjaniku perekonnanimi, kes alati otsivad "müra", Penkina, esiteks on seotud väljendiga "Tulistage sisaldusega", teiseks, fraasiga "koos vahuga suhu" ja realiseerub märkide kujutise kujutisega pinna ja tühja fermentatsiooni.

Romaani tähemärkide nimed kombineeritakse tekstis kirjandus- ja mütoloogiliste kangelaste nimedega: Achill, Ilya promomets, Cordelia, Galatia, Caleb jne. Need "punktide hinnapakkumised" määravad piltide mitmemõõtmeline ja olukorrad romaan ja peegeldab selle struktuuri hierarhiat, lisage see dialoogis teiste tööde maailma kirjandusega.

Uues "Oblomov" antroponüümid ühendavad süsteemi: selle perifeeria on "mõttekad" nimed, mis on tavaliselt sekundaarsed tähemärgid, selle keskmes, südamikus - peamiste tähemärkide nimed, kelle jaoks tähenduste mitmekesisus iseloomustab. Need antroponüümid moodustavad opositsiooni rida ristuvad. Nende väärtus määratakse kindlaks, võttes arvesse kordusi ja vastulauseid tekstistruktuuris.

Romaani peamise iseloomu perekonnanimi, mis on tehtud teksti tugevale asendisse - pealkiri korduvalt meelitas teadlaste tähelepanu. Samal ajal väljendati erinevaid seisukohti. V. Melnik, näiteks seotud kangelase perekonnanimi koos E. Baratynsky "eelarvamuse luuletusega! Ta on pikaajalise fragment ... ", märkides vigade korrelatsiooni - fragmenti. Teise teadlase vaatenurgast, P. Tirgen, paralleelselt "Man-Chip" iseloomustab kangelasi kui "mittetäielikku" inimest "ebaefektiivset" inimest ", mis näitab fragmentatsiooni domineerivat ja terviklikkuse puudumist." T.i. Ornaatskaya seob harva sõnad, purustamine kena eetilise metafoori "Sleep-Obilon". See metafoor on ambivalentne iseloom: ühelt poolt on Vene muinasjutud "enchanted maailm", millel on see omane luule omane, teiselt poolt on "kortsunud unistus", mis andis talle kangelase hauakivi. Meie seisukohast tuleb arvesse võtta perekonnanime tõlgendamist, esiteks kõik võimalikud sõnad selle enda nimel, mis kunstilises tekstis omandab motivatsiooni ja teiseks, kogu figuratiivse konteksti sisaldavate kontekstide süsteemi. Iseloomulik kangelane, kolmas, intertextual (Intertext) kommunikatsioonitööd.

Objektiivse sõnaga iseloomustab motivatsiooni hulgimottus, mis võtab arvesse kunstilise teksti sõna mitme teadvuse ja avastama nende poolt kehastusi paljude tähenduste arvu. Seda saab motiveerida verbi purunemisena (ja otseses ja kujutis tähenduses - ", et keegi käituda teatud viisil, mis on tema tahe poolt tagasihoidlik") ja nimisõna kahekordse ("kõik, mis ei ole mõeldud, see on katki ) ja fragment; Kolmandates tõlgendused V.I. Dalya ja MAC sõnastikus:

CHIP - "Broken Oksjon" (V.I. Dahl); Chip - 1) löögi alla või purustatud tükk; 2) Web: ülejäänud olemasolevad, mis on enne kadunud (Mac).

Samuti on seotud sõnad Bummer ja vead põhjal hinnangulise väärtuse omane esimese sõna dialektismi "sujuv inimene".

Märkida motivatsiooni juhiseid eristuvad selliste semantiliste komponentidena nagu "staatiline", "ei tahe", "seos minevikuga" ja rõhutada terviklikkuse hävitamist. Lisaks on võimalik ühendada vead koos omadussõnade perekonnanimi. Bulk ("ring"): nimi oma ja see sõna on koondatud ilmselge heli sarnasuse alusel. Sellisel juhul tõlgendatakse kangelase perekonnanime saastunud, hübriidharidust, mis ühendab sõnade semantika ümber ja purunemise: ring, sümboliseerib arengu puudumist, staatilist, tellimuse invariantsust, osaliselt " katki".

Kontekstides, mis sisaldavad kangelase kujutisomadust, une pilte, kivi, "turse", peatumise, lagundamise peatamise, lagunemise ja samal ajal lapsehoidja, kolmapäeval: [Oblomov] ... regioided, ta asub, keelatud, nagu a vastsündinud laps; Ma olen lõtv, lagunenud kaftAn; Ta oli kurb ja valusalt oma arendamata, peatus moraalsete jõudude kasvu, raskuse eest, mis häirib kõike; Alates esimesest hetkest, kui ma olin ise teadlik, ma tundsin, et game oli juba; Ta ... jäi magama tugevaks, nagu kivi, uni; [Ta] jäi magama, ilma unistuseta. Tekst rõhutas seega regulaarselt Vaimu Vaimu varajast "lunastamist" ja kangelase iseloomu puudumise puudumist.

Härja perekonnanime motivatsiooni mitmekesisus on seotud, nagu me näeme, erinevate tähendustega rakendatakse märgitud kontekstides: see on peamiselt sissetungimine, mis avaldab endale võimaliku, kuid realiseerimata elu tee "viga" (ta ei ole Teisaldas mis tahes väljale igasse valdkonda), mitte terviklikkust, lõpuks ringi, mis peegeldab kangelase biograafilise aja omadusi ja "ühe ja sama asja kordumist, mis juhtus vanaisa ja isadega" (vt kirjeldust purusti). Suletud ringi kujul on purusti "unine kuningriik" kujutatud suletud ringi kujul. "Mis on purustav, kuidas mitte kõik unustanud, imekombel säilinud" õnnistatud nurgas "- Chip Eden?"

Oblomovi võlakiri tsükliliste aegadega, mille peamine mudel on ring, mis kuulub "aeglase elu ja liikumise puudumise puudumise" maailma, kus "elu ... Pidev monotoonne lapiga venib" on rõhutanud kordusega, ühendades Kangelase nimi ja patronüüm, - Ilya Ilyichi Oblomov. Nimi ja patronüüm peegeldavad romaani lõpp-lõpu pilti. "Turse" kangelane teeb peamise rütmi selle olemasolu korduste sageduseks, samas kui biograafiline aeg osutub pöörduvaks ja Wentina Ilya Ilyichi Oblomovi majas naaseb uuesti lapsepõlve maailma - purustamise maailma : elu lõpp kordub selle algusest (nagu ringi sümbolis), WED:

Ja ta näeb suurt tume, valgustatud elutuba emaettevõttes, istudes ümarlauale, hilisemale emale ja tema külalistele ... praeguse ja mineviku ühendatud ja segatud.

Ta unistab, et ta jõudis lubatud maale, kus jõed voolavad mett ja piima, kus teenimata leib süüa, mine kulla ja hõbedase ...

Perekonnanime romaani lõplikus on kangelane eriti eraldatud, nagu me näeme, tähenduses "lahe", samas kui tegusõna purunemisega seotud tähendus on märkimisväärne: "Unustatud nurgas", välismaalane Liikumine, võitlus ja elu, peatumise aeg, ületab selle siiski omandatud "ideaalne" puhata "ronib tiivad" tema hinge, ümbritseb teda magama, Wed: Sa olid tiivad, jah sa situd nad; Ta põles, ta purustas [meelt] kogu prügi ja jäi jäledus. Individuaalne olemasolu kangelane, "purunenud" voolu lineaarse aja ja tagastatud tsüklilise, osutub "kirst", "haua" isik, vt autori metafoorid ja võrdlusi: ... ta on Vaikne ja järk-järgult virnastatud lihtsas ja laia kirsis ... Seal on olemas olemasolu oma käed, nagu vanemad on mahajäetud, kes kortsuda elu, kaevata hauda.

Samal ajal näitab kangelase nimi - Ilya - mitte ainult "igavene kordus". See näitab romaani folk-mütoloogilist plaani. See nimi, ühendades OBLOMOV tema esivanemate maailmaga, toob oma pildi ja Ilya promometsite pildi kujutisega, kellele pärast imelist paranemist muutis kangelase mõju ja tema kolmkümmend aastat vana "istme" Hut, samuti Ilya-prohvet. Oblomovi nimi osutub ambitsioonikas: see kannab märget ja pikaajalist staatika ("fikseeritud" rahu) ning selle ületamise võimaluste kohta Siin on olemas vorm adressaadi väärtusega. Selle ebamugav kasutamine suurendab subjektiivsust ja kirjelduse emotsionaalsust rõhutab detailide sulgemist.
Salvesta "tulekahju". See võimalus jääb kangelase saatuses realiseerimata: minu elus, pärast kõik, ei, ega säästnud, ega hävitav, tulekahju ... Eelija ei mõistnud seda elu, või ta ei tea kõikjal, aga ma ei teadnud midagi. ..

Antipood Oblomova - Andrei Ivanovitš Stolz. Kontrast osutuvad tekstis ja nende nimed ja perekonnanimed. Kontrastne see on siiski eriline iseloom: nimed ise ei kuulu opositsiooni ja nende poolt tekitatud tähendusi ja tähendusi, mis on otseselt väljendatud nime ja perekonnanime galletside poolt, võrreldes tähendustega ainult assotsiatiivselt oblomoviga. "Lapsepõlv", "luba", "Roundness" Oblomov on vastu "mehelikkus" galerii (Andrei - rajal. Dr.-Kreekaga. Mis Mekness, pehme, "loomulik kuld" pea peategelane võrreldakse uhkust (temast. Stolz- "uhke") aktiivne mees ja] ratsionaarne.

Gallezi uhkus on romaanis erinevad ilmingud: alates "enesekindlusest" ja teadlikkus oma tahtest "Salvesta hinge võimu" ja mõned "turse". Saksa perekonnanimi kangelase vastu, vastu Venemaa perekonnanimi ubamuses, tutvustab vastulause kahe maailma teksti uuend: "tema" (vene, patriarhaalne) ja "välismaalane". Samal ajal, romaani kunstilise ruumi jaoks, osutub kahe toponüümide oluliseks ja võrdlemiseks - Oblomovi küla nimed ja galerii: Oblomovka ja Verkhlovo. "Eden praht", purustamine, mis on seotud ringi kujutisega ja vastavalt staatilise domineerimise kohaselt on tekstis Verkhvvo vastu. Võimalikud motiveerivad sõnad arvatakse selles pealkirjas: Üles kui märk vertikaalsest ja ülemine ("Mobile", st liikumatus, suletud olemasolu monotoonsus).

Eriline koht uudse pildisüsteemi okupeeritud Olga Ilyinskaya (pärast abielu - galerii). Selle sisemise seose 06-Lomoviga rõhutatakse korrates oma nime struktuuri kangelanna nime. "Täiuslik, ideaalne saatus, Olga versioon oli mõeldud ILYA IYICH (" Ma tean, et sa saadetakse mulle Jumala "). Kuid asjaolude vastutav väljatõmbumatus. Inimlahustuse draama näitas õnnistatud kohtumise kurb finaali saatus. " Olga perekonnanime muutmine (Ilinskaya → Stolz) peegeldab romaani stseeni arengut ja kangelanna iseloomu väljatöötamist. Huvitav on see, et selle iseloomu tekstivaldkonnas kordavad sõnad seemnega "uhkus" korrata ja see on selles valdkonnas (võrreldes teiste kangelaste omadustega), nad domineerivad, Wed: Olga läks kergelt kallutatud peaga Veidi, üllas puhub õhuke, uhke kaela; Ta vaatas teda rahuliku uhkus; ... tema ees [Broom] ... uhkuse ja viha solvunud jumalanna; ... Ja tema [galerii] pikka aega, peaaegu kogu oma elu, ... märkimisväärne hooldus säilitada ühe kõrguse oma väärikust mees silmade uhke, uhke Olga ...

Seemne "Pride" sõnade mäng toob Olga ja Stolzi omadusi, vt näiteks: ta kannatas ilma ajammahtlisuseta ja rohkem pahameelt uhkusega; [Stolz] oli chaste uhke; [Ta] oli sisemiselt uhke ... kui ta juhtus kõverus märkanud oma teel. Samal ajal on Olga "uhkus" vastu "Meestlus", Oblomovi "pehmuse", tema "tuvi helluse" pehmusele ". On märkimisväärne, et sõna uhkus ilmub Oblomovi kirjeldustes ainult üks kord ja seoses armastusega ärkanud kangelasi Olga ja teenib oma teksti oma teksti väljalülitamist: uhkus hakkas selles mängima, elu oli Härja, tema maagiline vahemaa ...

Seega Olga ja korreleerub ja on vastu romaani kangelaste erinevad maailmad. Säästev ühendused põhjustavad Roman'i lugejaid ja tema nime ise. "Misjonär" (I. Annensky peene märkusega) Olga on esimene Vene Saint (Olga → idu nimi. Helge - arvatavasti "jumaliku", "prohvetliku" egiidi all. Nagu ma märkasin p.a. Florensky, nimi Olga ... tuvastab mitmeid omadusi iseloomu nende kes kannavad: "Olga ... on seisab maa peal. Olga on loll ja omal moel lihtne ... kord, ma kõndisin kuulsa eesmärgi, Olga, kõike ilma jäägita ja ilma selle eesmärgi saavutamiseta, vähendamata ei vähendata ühtegi ümbritsevat ja teisi. .. ".

Olga Ilinskaya romaanis on agafya matveyevna pshenitsyn vastu. Selge juba kangelanna portreed; Wed:

Huuled on õhukesed ja surutud suuremad osad: märk pidevalt silmatorkav midagi mõtlemist. Sama kohaloleku mõtlemise mõte hõõgub Zorka, alati rõõmsameelne, mitte midagi, mis ei lase pimedate, halli siniste silmade väljanägemist. Kulmud andsid silmadele erilise ilu ... Üks liinil oli teisel kohal, sellest kulmustati kulmas, kus midagi ütles, et mõte oli seal (Ilinskaya portree). See oli peaaegu kõikides kulmudes, kuid nende kohtades oli kaks inimest, nagu turse, läigeribad, haruldaste blondiga juuksed. Silmad on hallikas-tahm, nagu kõik näo väljendused ... ta rumalalt kuulas ja rumalalt arvas (nisu portree).

Erinevad olemuselt on ja intertextuaalsed ühendused, tuues kangelanna kirjandus- või mütoloogilised tähemärgid töös mainitud: Olga - Cordelia, Pygmalion; Agafia matveyevna - Militris Kirterboevna. Kui Olga omadused domineerivad mõte ja uhke (uhkus) sõnad, korrake AGAFA matveyevna kirjeldustes regulaarselt lihtsuse, headust, pelgus, lõpuks armastust.

Heroiin on vastu ja figuratiivsete vahendite abil. Võrdlusi kasutatakse kujutisomadusi AGAFIA matveyevna on allajoonitud leibkonna (sageli vähendatud) iseloomu, Wed: - Ma ei tea, kuidas tänada teid, - ütles Oblomov, vaadates teda sama rõõmuga, kellega ma vaatas Kuum rindkere; "See Jumal annab, me elame lihavõtted, me suudleme," ütles ta, mitte üllatunud, ei kuulata, mitte jõuline ja seistes sirge ja liikumatu, nagu hobune, kuhu klamber kannab.

Perekonnanimi kangelanna esimesel taju - pshenitsyn - ka kõigepealt tuvastab kodumaise, loomuliku, maise põhimõtet; Selle nimel - Agafya - realiseerub kogu "hea" sisemise vormi kontekstis (dr Kreeka "." Hea "," hea "). AGafya nimi põhjustab ka ühendused iidse kreeka sõnaga Agape, tähistavad erilist liiki aktiivset ja isetu armastust. Samal ajal, selles nimes, ilmselt, mütoloogiline motiiv (Agaphius - Püha, kaitsta inimesi purse etna, see tähendab, tulekahju, põrgu) ". Romaani tekstis kajastub see motiiv "leek kaitse" kasutusele võetud autoritavasse võrdlus: Nr Dressing, ei nõuete kehtestamist AGAFIA Matveyevna. Ja ta [Oblomov] ei ole sündinud kõik uhked soovid, nõuab tungivalt, püüdlusi feats ...; Tema tundus olevat nähtamatu käsi kui väärtuslik taim, soojuse varjus varjupaiga all ja hoolib teda, hellid.

Seega on kangelanna nimel mitmed tähendused asjakohased teksti tõlgendamiseks: see on hea armuke (seda konkreetset sõna korrapäraselt korratakse oma nimetamise rida), enesekindlalt armastav naine, kaitsja Hero, kelle elu on "turse". Mitte juhuslikult ja kangelanna patroonik (Matveyevna): Esiteks kordab see ema i.a patronüümi Goncharov, teiseks, etümoloogia nimega mattey (Matthew) - "DARTHEW) - kordab romaani mütoloogilist alamtekstit: AGAFIA Matveyevna saadetakse Oblomovile, anti-Faust koos oma" Time, Lazy Soul ", nagu kingitus Oma unistuste teostusrahust, "Oblomovo olemasolu" jätkamisest "rahuliku vaikuse" jätkamise kohta: ekspereeni ise oli selle puhkuse täielik ja looduslik peegeldus ja looduslik peegeldus ning rahulik vaikus. Vaadates, mõtlesin oma elu ja sellega täidetud, lõpuks otsustas ta lõpuks, et tal ei olnud mingit kohta, et minna rohkem, ei olnud midagi otsida, et tema elu ideaal oli mõistnud. See oli agafya matveyevna, mis sai lõplikus Roman Okrugova võrreldes tekstiga, mis aktiivne, "hästi korraldatud" masin, siis pendeliga, määrab võimaluse ideaalse surnud poole inimese. Oma uue nimega uuendatakse ringi valdkondadevahelist pilti uuesti uuesti.

Samal ajal ei ole AGAFA matveyevna omadused romaanis staatilised. Tekstis rõhutatakse selle krundi olukordade ühendamist Pygmalioni ja Galate'i müütiga. See ühenduskommunikatsioon avaldatakse romaani kolme kujutise tõlgendamisel ja arendamisel. Galatai abil võrreldakse algselt vead, Olga on Pygmalioni roll: ... Aga see on mingi galatia, kellega ta ise pidi olema pügmalion. K: Ta elab, tegutseb, õnnistage elu ja teda. Inimese tagastamine elule - kui palju kuulsust arstile, kui ta säästab lootusetult haige! Ja päästa moraalselt suremas meeles, hinge? Kuid selles suhetes muutub palju 06-Lomovi "turse", "hirmunud". Pügmalioni roll pöördub galeriisse, taaselustades "uhkust? Olga ja unistanud uue naise loomise pärast, mis on riietatud selle värvi ja kiirguse värvidega. Mitte Galateyei ja Pygmalion osutub Rooma ja Ilya Ilyich Oblomovis, kes ärkasid Agufier matveyevna pshenitsyna hinge. Uumade lõplikus on selle kirjelduses, et teksti peamised leksikaalsed üksused, valguse ja sära pilte loomine: ta mõistis, et ta kaotas ja helendas oma elu, et Jumal oli hinge temasse investeerinud ja võttis uuesti välja; et päike põlastas selles ja toideti igavesti ... igavesti; Aga aga tema elu oli igavesti ja tema elu on igavesti: nüüd ta teadis, miks ta elas ja et ta elas asjata. Uute aasta lõpus tulevad Olga ja AGAFA matveyevna vastased varasematele omadustele lähemale: nii kangelanna kirjeldustes rõhutatakse sellist detaili näole mõte (vaata). Wed: Siin on [Agafia matveyevna], pimedas riietuses kaela mustal villa sallil ... kontsentreeritud väljendiga koos sisemise tähendusega silmades. Arvasin, et see küla nähtamatult tema nägu ...

Augusta matveyevna transfiguratsiooni tegeleb tema perekonnanime teise tähenduse, mis nagu Oblomovi nimi on ambivalentne iseloom. "Nisu" kristliku sümboolika - revival märk. Oblomovi vaim ise ei suutnud ülestõusida, kuid AGAFIA Matveyevna hing taaselustati, kes sai poja Ilya Ilyichi emale: "Agafya ... See selgub otseselt seotud katki jätkuva (surematuse kangelane ise). "

Andrei Oblomov, galerii majas kasvatamine ja tema nime majutamine Romana finaalis on seotud tulevikuplaaniga: kahe teiste kangelaste nimede nimede kombinatsioon on märk võimaliku sünteesi märgiks Parim algas mõlemad märgid ja nende esindajad filosoofiad. Seega nime oma toimib tähisena, mis eraldab aruandekava kunstilise teksti: Ilya Ilyich Oblomov asendab Andrei Ilyich Oblomov.

Niisiis, nende enda nimed mängivad olulist rolli teksti struktuuris ja vaadeldava uudse kujutisüsteemi struktuurisüsteemi struktuuris. Nad mitte ainult määrata kangelaste tegelaste olulisi tunnuseid, vaid kajastavad ka töö põhiliini, luues suhteid erinevate piltide ja olukordade vahel. Nimed on seotud teksti ruumi korraga. Nad "paljastada" peidetud tähendusi, mis on oluline teksti tõlgendamiseks; Serveeri oma allteksti võtmeks, realiseeruda uudsete intertextual suhted ja eraldada erinevad plaanid (mütoloogiline, filosoofiline, leibkond jne), rõhutades nende suhtlemist.

Küsimused ja ülesanded

1. Lugege draama A.N. Ostrovsky "NonMennica".

2. Määrake mängude nimede, kannatlikkuse ja perekonnanimede etümoloogia mängimise nagu Knurov, Hoeers, paraadid. Kas on võimalik kaaluda, et need antroponüümid tähendavad oma nimesid? Milline on nende nimede ja draama peamise kangelanna nimi - Larisa nimi?

3. Analüüsige mängu peamise kangelanna kandidaatide seeriaid. Kas selle kasutuselevõtt, mis on seotud krundi arendamise ja draama koostise omaduste?

4. Kaaluge oma teiste tähemärkide nimesid. Millist rolli mängivad nad kangelaste piltide avalikustamiseks, et teksti tervikuna tõlgendada? Milline opositsioon saab tõsta draama Onomastic Space?

5. Näita oma nime nimede rolli draama "Damnant" teksti semantilise mitmemõõtmeliselduse loomisel teksti.

Demarketid draama tekstis

Demarketid (Scenic juhised) on dramaatilise töö tekstis sisalduvad spetsiaalsed komposiit-stilistilised üksused ja koos monoloogide ja nende terviklikkuse loomisele kaasa aidavate tähemärkide koopiatega. Märkuste põhifunktsioon on autori kavatsuste väljendus. Samal ajal on see autoriõiguse vahendite väljaandmise vahend draama direktorile, osalejate ja lugejate otseseks mõjuks. Seega märkisid märkused alati pragmaatiliselt ja määravad dramaatilise töö tõlgendamise piisavuse.

Peamised märkused on välja töötatud XVIII-ga - XIX-i alguses XIX sajandi Vene draama. (Lääne-Euroopa draama mõju all). Samal perioodil määrati nende juhtiv funktsionaalsed ja kommunikatiivsed märgid, võimaldades tuvastada märkuste ehitamisel piisavalt jäigad normid. Loetleme need normid XVIII -XIX sajandite dramaatilistele teostele iseloomulikud normid:

1. Demarketid väljendavad otseselt "kõikvõimalikud" autor ja näitekirjaniku kommunikatiivsed kavatsused. Autori teadvus on maksimaalselt vastuolus. Märkuste ei kasutata 1. ja 2. inimese vormid.

2. Ajamärgid langevad kokku draama nähtuse maalilise rakendamise ajaga (või selle lugemise) scenic rakendamise aeg. Hoolimata asjaolust, et märkus võib olla seotud kogu pildi toiminguga või selle valitseva tegevuse kestusega, praeguse, nn "praeguse etapi" tegevusega.

3. Märkuste kohalik väärtus on tingitud lavaruumi iseloomust ja reeglina piirdub nendega.

4. Remarque on avalduse tekst. See ei kasuta kümnenda ega inhibeerimisettepanekuid. Demarketid Vältige hindamisvahendeid, ebakindluse ja radade väljendamise vahendeid, need on neutraalne stilistiliselt.

5. Märkus iseloomustab standardiseeritud ehituse ja kõrge korratavus teatud kõnesfondide (vt näiteks kasutamise verbite või verbide verbid liikumise, läheb).

Draama demarketid on funktsiooniga üsna erinevad. Nad simuleerivad töö kunstilist aega ja ruumi, märkige:

Action või Aeg: Tsaarikambrid (A.s. Pushkin. Boris Godunov);

Kangelaste või nende kavatsuste tegevuse kohta: Katya väljub (I.S. Turgenev. Kuu külas);

Tähemärkide käitumise või psühholoogilise seisundi omaduste kohta tegevuse hetkel (introspektiivsed märkused): GAEV on tugevalt segaduses (A.p. Chekhov. Cherry aed);

Mitte-verbaalse suhtluse jaoks: ... näidata rusikat ("Boris Godunov");

Replica sihtkohta: hertsog (poeg) (A.S. Pushkin. Ruumik rüütel);

Kopeeritavatele külgedele, mis on seotud iseloomu enese peegeldamisega, muutes nende otsuste jms: Don Guang (A.s. Pushkin. Stone Guest).

Remarketid lõpuks luua seos teksti draama ja kujuteldava või taasloomade vahel mineviku vahel, sel juhul teenivad nad ajaloolise värvi loomise vahendina: noored söödud praetud roosterid, seejärel duširuum - ja viivad magamistoas ( Nagu Pushkhkina. Merineitsi).

Juba XIX sajandi esimesel poolel Vene näitekirjanikku. Demarketid kaotavad puhtalt ametliku iseloomu. Vaatamata Pushini laconiumi märkuste piiramisele iseloomustavad neid uusi suundumusi, mis on järgneval dramaturgias otsustav. Pushkini dramaatilistes töödes muutuvad märkused lõpuks süsteemiks, kus üks element määrab teise ja on seotud teksti komponentidena tervikuna. Niisiis, "väike tragöödia" "stingy rüütel" (stseen ii) dünaamilised märkused moodustavad teatud järjestuse, üksikasjalikult kangelase tegevusi: vaatab nende kulla. Tahab rinna avada. Vaidlustab rindkere. Maiustused raha. Ignoreerida küünlaid ja avab kummutid ükshaaval. Samal ajal arendavad kõik märkused ühte paruni monoloogilisest motiividest ja tekstiliselt kajastavatest motiividest:

Iga kord, kui ma tahan rindkere

Minu Ava, langege soojuse ja värisemiseni ... (avage rindkere.)

Zozhgu küünal enne iga rindkere,

Ja kõik nende küte ... (valgustatud küünlad

ja avage kastid)

Pushkini märkused ei sisalda teed ega autori hinnangu väljendamise vahendeid siiski oma dramaatilistes teostes, kaotab märkus esmakordselt "mittekäärsus", neutraalsus ja stereotüüp. Sõnad, sissetulevad, nagu teised keeled, saadakse tekstikujulise sammuga, uute semantiliste "Overtones"; Märkus muutub kunstilise pildi teostuse vormis, mis tähendab kogu teksti või selle fragmendi ehitamiseks. Niisiis, draama "merineitsi" (stseen "Dnipro, öö") printsi "tuttav, kurb kohad! .." katkestas autori märkusega: läheb puudele, lehtede lendavad, - ja lõpeb Märkus: See sisaldab vana meest räpane ja pool relv. Külvatud lehed esimeses märkuses on konkreetne teema, mis on seotud kujutatud olukorraga ja samal ajal pildi, mis sümboliseerib halastamatu võimu ja kaotas minevikku. Selle kujutist välja töötatakse edasi tekstis ja täiendab "mineviku-tuhk" koos kujutisliku paralleelselt:

Mida see tähendab? Lehed,

Faming, äkki kaardunud ja müra

Paneb mulle tuhka.

Figuratiivsete sammudega rikastatud märkus on suures osas sarnane sõnaga lüürilise tekstiga ja järgib selle kasutamise mustreid. Samal ajal, tänu oma erilise positsiooni töös, kokkupuute nominatiivne märkus, osalevad erinevates piltides, tähendab kohustuslik tagasipöördumine sellele, see nõuab järkjärgulist avalikustamist selle väärtuse kui stseeni loeb (meetmed) ja järjekindlalt suurendades selle järjekindlalt tähendus. Remarika omandab PishaneNant ja toimib ühe kuju tekstigreese teksti liikmetena. Märkus, kujutise variatsioon on alati minimaalne: see "võib murda ainult narratiivi põhikoega ainult vihjete pritsmetega", kuid selle kasutamine muudab märkuse dramaatilise teksti komponentidesse puhtalt teeninduse elemendist dünaamiline pildisüsteem. Innovatsioon A.S. Pushkin selles valdkonnas on oluliselt rikastanud ajutisi funktsioone ja laiendasid oma väljendusrikas võimalusi. Esimest korda Vene draama, märkused omandavad bizerektiivsust: nad on suunatud mitte ainult osalejatele, vaataja (lugeja); Aga tekst ise.

Draama jaoks on märkimisväärne märkuste arv, mis kaasnevad monoloogide ja tähemärkide koopiate arv. Niisiis, tragöögias "Boris Godenov" on suurim arv märkusi seotud impostri kujutisega, samas kui Monoloogid ja Boris Godenovi koopiad koosnevad nende minimaalse summaga. Demarketid, millega kehtestatakse ise katiku koopiad või näitavad selle tegevusi, on nende leksikaalse täitmisega mitmekesised, eraldavad erinevad kõnede aadressid või märkida enesehariduse fakt, rõhutada kangelase emotsioone kiiret muutust. Selline märkuste kontsentratsioon, mis tutvustavad õigekirja kõnes, näitab, et sisemise maailma avalikustamise jaoks nõuab see draama eriline iseloom autori "hääl". Sel juhul on dramaatiline tekst lähima eepilise tekstiga. Dünaamiliste märkuste suhe samas tekstis võib olla peidetud vastuseisu vahend tähemärkide piltidele. Niisiis, suur hulk märkusi, mis iseloomustavad Laura käitumist "Little Tragdy'is" "Stone Guest", vastuolus nende stseenide stseenidega, kus Don Anna tegutseb.

Lava näidustuste ümberkujundamine Pushini Dramas märkuste süsteemi süsteemis ilmnes ka märgatavas laiendamisel oma mängus "Zone Silence". "Draama kangelaste pideva rääkimise taustal tajutakse nende vaikuse väga tõhusa kunstilise vahendiga." Pushkini märkused parandavad kõne üleminekut "peegelduse vaikus" või kõne tagasilükkamine üldse, mis määrab vastuolus vaikuse ja dialoogide kontrastsuse vastu. Dramaatilise teksti "Silence Zone" edasine laiendamine on mängijatele iseloomulik lõpp XIX. - XX sajandi algus. Kõigepealt Piez A.P. Chekhov.

Eriti oluline draama Pushkina lõplikud märkused, mis hõivata tugevat positsiooni tekstis. Nad mitte ainult ei määra draama lahtiühendamist, vaid ka otseselt osaleda oma peamiste motiivide ja piltide väljatöötamisel. Need on kuulus lõplik märkus tragöödia "Boris Godunov" (inimesed vaikivad) ja lõpliku märkuse "väike tragöödia" "Pier ajal katk" (esimees jääb sügavasse läbimõeldud). See on iseloomulik, et viimane märkus puudub John Wilsoni dramaatiline luuletus, mida teenindas Pushkini tragöödia allikas. Lõplikel märkustes on palju tähendusi, mis määravad finaali avatuse ja nõuavad täiendavat tõlgendust.

Seega, juba draama Pushkinis lakkab märkus neutraalse etapi näitaja, mis teostab puhtalt teenindusfunktsiooni. Ta muutub järk-järgult konstruktiivne element dramaatiline tekst.

A.S.-tööde märkuste muutmise suundumused. Pushkin, nad said täiendava arengu Vene dramaatilise XIX-XX sajandeid. XIX sajandi Vene realistlikus draamas. Märkuste ehitamise ja käitamise standardid on üldiselt rangelt täheldatud, samal ajal nende seoseid põhitekstiga järjekindlalt suurendavad järjekindlalt nende tähtsust selle ideoloogilise ja esteetilise sisu töö ja avalikustamise juhtivate motiivide kasutamiseks. Lõpuks omandavad demarketid süsteemse looduse, nende suhtes kohaldatakse üldisi seadusi kunstilise teksti ehitamise seadusi.

Niisiis, komöödia n.v. Gogol "audiitor" Viimane märkus (loll stseen) on töö struktuuri kõige olulisem komponent, muutes etapi tegevuse dünaamika staatika ja areneva "pettuse" motiiv. See on üksikasjalik kontekst, kõik ettepanekud, mille ühendatakse semantiliste korduste alusel. Põhjenduse semantiliste ridade põhjal lähetatakse märkusse semantiliste ridade semantiliste ridade, "hämmastavuse" ja "mommodest" Seega iseloomustab etapi näidustus, samuti draama põhiteksti, mida iseloomustab semantiline koostis; Märkus muutub selleks kirjelduseks, ühelt poolt lüürilise tekstiga (seda iseloomustab piltide kontsentratsioon, keeleüksuste kõrge korratavus, rütmi elemendid) Tekst ise, ProSaic, mille ruumia-ajaline asutus on selles olukorras eriti olulised suhted. Teatud sünkroniseeritud minitete tekib, väljendades sümboolseid tähendusi ja peegeldades trendi ja lyriseerimise ning draama epusiooni.

A.Vi tekstides Sukhovo-Koblin, kus üldiselt on etapi näidustuste detailimärk üldiselt kõrge, laiendatakse märkusi. Näiteks draama "juhtumil" on märkus, et rakendatakse mitmeid rakendatud metafoore: ... prints kuvatakse; Paramonov ta eelneb talle; Kontori poolt lööb tormi hägusus; Kõik ametnike massid eemaldatakse nende kohtadest ja nagu printsi liikumine saali kaudu, tõstes adhesioon. Läbi märkused, omapärane demetaforeatsiooni väljend "täitke", genereerides lava hüperbooli, vt XIX-i nähtus III draama "Case":

Müra. Seal on rahvahulk ametnikud paberite paberite, mida nad lähedust hoida oma peade üle ja seega laimu vavrani ...

G E R C (oma paberi kokkuklapitavad). Kogenud.

SH E R C (ka paberi kokkuklapitavad). Enesetapp, teie Ekstsellents.

C u h ja n umbes n ja ja (koos, valatakse paberid) ... Dealineaalne.

W M E R C (kontorist keeratud ja kaevab kogu KIP VAVRANil). Self-enesetapu, oma Ekstsellents! ..

R ja B ja n. Ai !! (Kaob paberi all ...) "

Direktori märkused tulemusena täiendab funktsioon tegelikult väljendusrikas ja lava näidustus toimib mängukultuurilise teksti kujuline komponent, samas kui märkuste vaheline piir on ähmane "sekundaarne tekst" (R. INAND) ja teksti põhiline.

Evolutsioon märkuste eredalt avaldub ennast Dramaturgia A.P. Chekhov. "Thekhovi teater märkus osutub polüfunktsionaalseks: see näitab kõnede ja increditeeritud sõna vastupidamist; See on märk sellest, et väljendunud sõnade tähendus ei ole võrdne stseeni tähenduse ja väärtusega; Lõpuks loob ta kuulsa "veealuse voolu". "

Areng draama iseloomustab suurenev roll märkuste ehitusteksti. XX sajandil Märkuste suurendamise ulatus suureneb, selle ülesanded on keerulised, kordused, neoplasmad ja erinevate liikide suusarajad hakkavad märkides aktiivselt kasutama. "Teatrivormide kiire arendamise tingimustes muudavad maalilised juhised teater sees": Draama puhul suureneb ühelt poolt tekstide epiteerimise tendents selle teiselt poolt selle lüüsile, \\ t mis kajastub märkuste struktuuris. Draama L. Andreeva draama, mis on korduvalt märkinud märkuste tähtsust tema mängude tõlgendamiseks, vt näiteks tema märkus draama "Ocean": "Mida ma tahtsin investeerida selles mängus, i s n o ja r ja HCK ja XREAR umbes K ". ANDREAVA märkustes on ühelt poolt lüüriline algus märgatavalt intensiivselt intensiivselt intensiivselt intensiivselt intensiivselt intensiivselt intensiivselt märgatavalt intensiivselt, võivad nad sisaldada jutustuse elemente, samas kui dramaatilise teksti struktuuris olevate märkuste kehtestatud normid rikutakse. Näiteks anatati, näiteks lisainfo taastamise krundi lünka, muutes teksti teksti sünteetilise tüübi tekstiks ja käesolevat etappi täiendab eelmise aja vormid: kogu öö ja osa järgmisel päeval, David Leiser Hid mahajäetud karjääris, kus ta tõi ta anatema ... õhtul sama, Anatami nõuannete kohta läksid nad suurel viisil ja saatsid oma tee ida poole ...

Tragöödia "ookeanis" on märkused, mis määratlevad teise, "sisemise", draama mõju ja areneda teede küllastunud lüüriliste kirjeldustena. Remarket kirjeldused koos märkusega narratiivi looduse. Volnaya Remarque - ookeani draama jutustamine sisaldab isegi kõne tegusõna, mis tutvustab tähtede koopiaid, näiteks:

Haggart naerab:

Nii et sa ütlesid naljakas ... Ma lähen sulle, Isa-ookeani! Ja kauge häält, kurb ja oluline:

Oh Huggart, mu kallis Huggart ...

Selle tulemusena piirid proosa ja draama vahel - ja dramaatiline töö on võimalikult lähedal proosaliseks. See märkuse ehitamine muudab need teksti kohustuslikuks komponendiks ja eeldab nende tähelepanelikku lugemist.

Teised normid ja konstruktsioonid rikutakse tükki L. Andrevi märkustes. Nendes näiteks mitte ainult rajad kasutatakse regulaarselt, vaid ka hinnangulised sõnad, otseselt väljendades autoriõiguse positsiooni ja subjektiivse modaalsuse vahendid: 1. etapis Kalbukhovsky neetud maja tuba: tühi, määrdunud, TKU ...; Ja puhta poole poole ... Kaigake mitmesuguste harmooniliste harmoonide, laulude lõigud ja kontsad pidev fraktsiooniline loll. Ilmselt on tantsinud, kuid lõksu on nii pidev, see ei kahjusta oma järjepidevuses, mis järk-järgult hakkab tunduda ähvardav, pahatahtlik. Kas magu nüüd lagune, või see ei tantsida, kuid teha midagi muud ... võib-olla tappa või nüüd võita keegi ... ("Caine Print").

L. Andreeva draama ajal muutub see domineerivaks märkuste järjepideva korrelatsiooni põhimõtteks mängu põhitekstiga, kasvavalt tragöödiate A.S. Pushkin. Piltide kordamine ühendab märkuste märkused ja koopiad. Neid kordusi saab kontsentreerida ühele draamasse või katta mängude tsükkel ja laiema, kogu kirjaniku töö. Niisiis, enamiku mängude märkustes korratakse pilte, mis on seotud suletud ruumi motiiviga, kõigepealt seina pildile, läbi ja ProSaic Works L. Andreeva. Säästev olemus on "kerge" ja "värvi" märkused. Nad kordavad kõnevahendeid, mis loovad halli, kaubanduskeskuse, mudase pildi ja pimeduse ja valguse kontrastsusele, vt näiteks: Kõik on rohkem heledamamad väljapoole akna ja kõik on tumedam toas ("Catherine Ivanovna "); Ebakindel, kõhklev, vilkuv, põrandavalgustus ("inimelu"); Muddy õhk tasandatud ja liikumatu. Selgelt nähtav ... ainult malmist võre; Tema taga ... piimjas ebaõnnestumine, kujundamatu midagi ("koer Waltz"); ... valamine sujuv, nõrk valgus - ioon on nagu väävel, monotoonne, ühe käe-tugitool, on läbipaistev ("inimelu"). Mitmed "Panpsehic" DRAM-id toovad traagilise või naeruväärse grotesi tantsu pildi ("Catherine Ivanovna", "CAINOVA PRINT", "koer Waltz").

Korduvad märkused võivad olla Leitmotif. Draama "CAINOV PRINT" ("ei tapeti"), näiteks märkused, väljatöötamisel topoti kujutise, Wed: Topot tolmu; Õõnes, kõik sama pidev ja süüdlase lõksu; HUTis on kõik samad tolmude pidev ja kõikuv tramping. Draama "Catherine Ivanovna leitmotifist teenindab tantsulisade kordamine märkustes. Autor autori järgi, kangelanna - "tantsu naine": ... ta tuli tantsida selles elus, kus keegi ei tantsu, kuid kõik suruvad ja tegutsevad oma küünarnukiga. "

Seega jaotatakse LeitMoTimatsiooni põhimõte XX sajandil. Mitte ainult proosalise teksti jaoks, kus see tehnika on "avatud", vaid ka tekst on dramaatiline ja Leitmotive ehitus hõlmab mitte ainult monoloogide ja dialoogide selles, vaid ka märkusi. Draama ma Bulgakov "Run", näiteks märkused igale tegevusele Arendada une kujutist ja pimeduse pildi, näiteks stseenide lõplikke märkusi "Dreams": pimedus sööb kloostrit. Magada esimese otsa; Tume. Une lõpeb; Unistus jäi äkki lahutatud; Tume. Silence tuleb ja uus unistusvood.

Draama XX sajandil. Märkused väljendavad üha elavalt ja järjekindlalt subjektiivse autoriõiguse hoiakuid kujutatud. Kuigi proosas "õigused" iseloomu ja suurendab fondide rolli edastavad oma seisukohast, mis toob kaasa intensiivse arengu ebaõige ja autori jutustamise ja fantastiliste vormide, draama, vastupidi, süvendas suundumusi epussion ja lyrication . Sellega seoses suureneb märkuste maht järsult, hindamisvahendeid kasutatakse järjekindlalt subjektiivse modaalsuse väljendamise vahendid, üksikute autori rajad. Draama XX sajandi väljakujunenud standardite rikkumine väljakujunenud standardite rikkumine. See toob kaasa asjaolu, et need muutuvad erinevate tüüpide kirjeldavaks või narratiivseks kontekstiks. See on selles küsimuses soovituslik kindral Khludovi portree draama ma Bulgakova "Running", mis on esitatud märkus "Teise magama". See on suur kirjeldav kontekst, mille puhul kujundavate vahendite korduste kontsentratsioon ja ekspressiivse süntaksi korduste kontsentratsioon on iseloomustatud, samas kui portree kirjeldus on ja on selgelt allyusive iseloomu, muutub seeläbi vahend intertekstuaalsete suhete ilminguks: inimene on must , nagu luu, on tema juuksed mustad, kammitasid igavese hävimatu ohvitseri probleriga. Kurse Kurse, nagu Paul, Brit, näitlejana tundub nooremad kui kõik teised, kuid tema silmad on vanad. Tema, sõduri chineli, ta lükkas turvavöö ... mitte see Babya, mitte nii maaomanikud olid seotud Slla.

Remarika peegeldab autori häält "stseeni jaoks": ta on haige sellega, see mees, kõik haiged jalgadest peaga. Ta kortsud, tõmblemine, armastab intonatsiooni muuta. Määrab küsimused ise ja armastab ennast neile vastata. Kui ta tahab naeratada, kivid. Ta ärritab hirmu. Ta on haige - rooma Valerianovich.

Remarika, nagu me näeme, tegutseb siin nagu tekst tekst "ja see on viis autori seisukoha väljendamiseks.

Niisiis omandavad märkused järk-järgult multifunktsionaalse iseloomuga. Need sisaldavad juhiseid direktorile (ja osalejatele) ja moodustavad "siduri mehhanismi teksti ja stseeni vahel olukorra, võimaliku viite ja mängu teksti vahel draama ja kujuteldava vahel sotsiaalmaailm Epohhid. Samal ajal tegutsevad nad kunstilise teksti orgaanilise komponendiga ja aja jooksul aktiivselt kaasatud oma piltide kasutuselevõtu ja töövahetuse loomise, autoriõiguse punkti väljenduses.

Kaaluge ühe draama materjali märkuste toimimist - A.VAMPILOVA tükki.

Funktsioonid Märkused Play A. Vampilova "Duck Hunting"

"Draamatekst" P. Pavi märkis, on lihvimisliivide, mille pinnal perioodiliselt ja erinevalt kohalikud signaalid, suunata taju ja signaale, mis toetavad ebakindlust või ebaselgust. " Selliste signaalide mängimise A. Vampilov kuulub peamiselt märkused, mis on üksikasjalikud ja moodustavad peamise osa draama paraatixxt (paraatixxtu - lisa tekst, kaasnevad dialoogid ja monoloogide tähemärkide ja traditsiooniliselt sisaldab nimekirja olemasolevate isikute kirjeldused dekoratsioonide kirjeldused , ajutised ja ruumilised juhised jne.).

Autori märkused Vampilovi mängus korraldavad etapi mõju ja määrab kindlaks selle ehituse põhiprintsiip - kombineerituna kahe ajalise (ajutise) plaanis: tõeline kangelane ja minevik. Draama koostise keskmes - üleminekud ühest plaanist teise. Praegune (taas taasse segmendi segmendi segmendi segmendi tegevusest Zilovi elust) täiendatakse tagasiulatuvatel stseenidel - kangelase mälestused, vt näiteks järgmised märkused: esimesed mälestused algavad; Mälestused teiseks; Kolmanda mälu algab (AV on eraldatud. Vampilov. - N.N.).

Play'is kasutati paradoksaalset vastuvõttu: kangelase mälestused on tähemärkide dialoogides esindatud, kuid sisuliselt on nad Zilova sisemise monoloog, mis on järjekindlalt dramatiseeritud. Draama "Duck Jahindus" jaoks iseloomustab seega tagasiulatuvat kompositsiooni maailma dramaturgia laialt levinud alates 1930. aastatest kino mõju all. Mälestused "Tule elule" kangelase mälestuseks ja rakendatakse lavastusmeetmetes, samas kui mineviku plaan domineerib mängu mängulise aja jooksul ja kangelane ilmub kahes hüpostaasis: mälestuste objektina (ja Seega on autori omapärane analoog ja aktiivne inimene tajutav ja publik ja mäletades Zylovi "küljelt". Demarketid, ülemineku kinnitamine ühelt ajakavaga teisele, teenida nii, nagu me näeme, kuidas luua võõrandumise esteetiline mõju ja peamise kangelase isiksuse dualsuse dualsuse signaal. Mängu peamine probleem on keskse iseloomu enese tuvastamise probleem.

Üleminek minevikust kuni praegusele (ja vastupidi) on samaaegselt eraldatud, muutes "valguse" märkusi, mis lukustate valguse lavale välja või kaasamise. Wed: Stseeni valgus kustub, ringi liigub ja stseen on valgustatud. See algab oma esimese mälu ... Valgus läheb välja, ringi pöördub pimedas ja valgus põleb. Esimesed mälestused Zilova jätkub ...

Üleminek üleminek valgusest pimedusele on struktureeritud ja samaaegselt sümboolne; Teksti sisemise maailma kangelane on pidevalt valguse ja pimeduse piiril. See on piirivalda, millele on rõhutatud märkused, mis kordavad tekstis - valiku valiku märk, mis peaks tegema Zilovi ja samal ajal märk selle jagunemisest, isiksus on kahe maailma omakorda. "Lakenk" Scenic juhised on tulemusena tekstipõhise tekstisüsteemi kui terviku kõige olulisemate komponentide tulemusena.

Valguse kontrastide täiendab kontrastidega heli, "Musical": Märkused järjest salvestada mitte ainult üleminekute valguse tume, vaid ka üleminek leina muusika muusikale intensiivse või liidu (ja vastupidi), vt näiteks: Rõõmsameelne muusika muutub äkki leinaks; Leina meloodia, mis äkki puruneb ja pärast teist pausi asendatakse tema Liidu valikuga.

Sest paraimatexxt, seega iseloomustab lõpp-to-end opositsiooni leina - jõuline (rõõmsameelne) ja sellega seotud semantiline opositsioon: "Death - Life", "tragöödia - suurem", "sügavus on liialdus". Samal ajal rõhutavad märkused meloodia ühtsust, mis tegutseb draama erinevates rütmilistes versioonides ja selle taju ambivalentsus on seotud mängu peamise kangelase kujutisega - Viktor Zilova. "Duck jahi" mängus pakutav mäng on karnevali lähedal: ühelt poolt on naeru lahutamatult seotud "tõsiste" kategooriatega, teiselt poolt, nad on paroodia ja vähenema.

{!LANG-845de0e3536eed03755e7a47fea417bc!}

{!LANG-c65f00a64ead272681bf9f8cd125aafe!}

{!LANG-febf3a4edf093285e8f8387341c72aaf!}

{!LANG-7c0abf12fd20809a1fc81ffeaef04f50!}

{!LANG-653c0ada11cf080767b8a1d50c859d40!}

{!LANG-09f5e226b6d37fb83ce441624abed986!}

{!LANG-f896247ebd52d94b4f550a07a5161d4e!}

{!LANG-61a5dc1f5a92ff6783ba2e3082ea0172!}

{!LANG-4e962a6c53acae09d6c9e53c80431e1b!}

{!LANG-c44e181584bd056feb37b896307164c3!}

{!LANG-c842d5ec46c6f3b4b1717083f7ec79ad!}

{!LANG-85133b9806b1a51d8204bb0abe6574cb!}

{!LANG-c60f3537ad7379107fc3dcb36cf75394!}

{!LANG-d777a49649c6cf9c80e9689e13f007f6!}

{!LANG-ef4583159ebb702aa18bb7225949f8c3!}

{!LANG-ccc2e3c3e78bf995c093931b1146bf47!}

{!LANG-0884e0320fd56d953558e96f82f981c9!}

{!LANG-cf543d6729be6ea66754b34f1832b2cf!}

{!LANG-240576726169a4a56031e13d698ba243!}

{!LANG-26d10993fbda93dc52297fde1b7a42ee!}

{!LANG-b5dabc1e4e2579e4daa0ec5cbb84b73f!}

{!LANG-fba3b5e18ca2164a290090fbd0e2e1ff!}

{!LANG-007795b8d52658d8ef18246b5404f3cb!}

{!LANG-3fe3004d0fe144f202c484f918a2fc16!}

{!LANG-4a651079fbb22b4d875320473b82a7e3!}

{!LANG-611b9fcf512ee81fc97f842b2a76a233!}

{!LANG-645e0219aa03ee866230f2e2b514f458!}

{!LANG-dff516281dd78403ad7f1e44d4c1568e!}

{!LANG-14472e2bde6e660227b7961df0113fee!}

{!LANG-37e5a5cfefe460e2253dc9ea44ef750e!}

{!LANG-03f06ee4b0558cb1f22f4ec8e48f207a!}

{!LANG-503d808e14a217eda05acaebee01f6ba!}

{!LANG-aa6a4ff4e07f7ec1f8f2db2f38d7d23e!}

{!LANG-90eefa39b3ba1eca21229bbb2fa4fc2d!}

{!LANG-17226303dc802d6191b20fad54d24763!}

{!LANG-3a95700dd8c8b5f323fa8711a506359c!}

{!LANG-2ee2ec4e05f9bd9bfdc17b6fc3a03143!}

{!LANG-239dc798ded83e1862230c8c4f1ccb5d!}

Küsimused ja ülesanded

{!LANG-7af42d81d373ab05bed60cdde871f95d!}

{!LANG-8f555f1498b628bc8821b6e9905f5eeb!}

{!LANG-9212938790226bc831f371ef4c05797c!}

{!LANG-df23dff497c0bddbbb58e46d12357404!}

{!LANG-8428545fe44e215f69f9bfb3eb3a248a!}